GIORNATA DI STUDIO ‘DANTE VIVO’

LA CITTÀ E IL LIBRO VII    GLI ATTI



PROGRAMMA

INTRODUZIONE                                                                                                                                           9.30
I. DANTE E LE NEUROSCIENZE
'DANTE VIVO' - JULIA BOLTON HOLLOWAY
DUE O TRE COSE CHE SO IN DANTE - DONATO MASSARO                                                          10.00
LA REGISTRAZIONE DELLA COMMEDIA - CARLO POLI                                                              11.00
LA MUSICA DELLA COMMEDIA - FEDERICO BARDAZZI E MARCO DI MANNO                                                            
I DISEGNI DI BOTTICELLI E DI BLAKE DELLA COMMEDIA - *MORRIS EAVES

II. DONNE E BAMBINI
SANTA ZITA DI LUCCA (1218-1278) - JULIA BOLTON HOLLOWAY                                              12.00
PARADISO III - CARLO POLI - PICCARDA DONATI (*1273 0 1292)- *M. GRAZIA BEVERINI DEL SANTO
SANT'UMILTA DA FAENZA (1226-1310) - JULIA BOLTON HOLLOWAY
CHRISTINE DE PIZAN (1362-1431), IL CAMMIN DI LUNGO STUDIO - *ESTER ZAGO
FRANCES TROLLOPE (1780-1863), HIRAM POWERS (1805-1873), FREDERICK DOUGLASS (1818-1895)- *DENNIS LOONEY
LA DIVINA COMMEDIA LETTA DALL'UMANITÀ *GHISLAINE AVAN

PAUSA PRANZO                                                                                                                                         13.00

III. BRUNETTO LATINO, MAESTRO DI DANTE ALIGHIERI
'BRUNETTO LATINO, MAESTRO DI DANTE ALIGHIERI' - JULIA BOLTON HOLLOWAY   14.00
LE COSMOGRAFIE DEL TESORO - SONIA MINUTELLO                                                               15.00 
L'EDITIO PRINCEPS DEL TESORO, TREVISO, 1474 - *DAVID NAPOLITANO

IV. DANTE E FIRENZE                                                                                                                             16.00                                                                                                                           
INFERNO XXVI - CARLO POLI -  L'ISCRIZIONE DEL BARGELLO - *RICHARD MAC CRACKEN
LA BATTAGLIA E IL LIBRO DI MONTAPERTI - RENATO STOPANI
COPPO 'PITTORE' - *PAOLO CAMMAROSANO
IL LIBRO DEL CHIODO - FRANCESCA KLEIN, *ENRICO GIANNINI, *DANIEL-CLAUDIU DUMITRESCU

*=PRESENTAZIONI VIRTUALI

'DANTE VIVO'
GIORNATA DI STUDIO
FIRENZE
OTTOBRE 2013



Power Point slides of the Conference, Entire Proceedings available as a DVD from Julia Holloway:

Giornata di Studio 1: Dante Alighieri

Giornata di Studio 2: William Blake

Giornata di Studio 3: Donne e bambini

Giornata di Studio 4: Brunetto Latino

                                      
AUREO ANELLO ASSOCIAZIONE E ACCADEMIA DELLE ARTI DEL DISEGNO
VIA ORSANMICHELE 4, 19 OTTOBRE, 2013, DALLE ORE 9.30 ALLE ORE 17.00

    
                   

CON IL PATROCINIO DEL COMUNE DI FIRENZE, DELL’ACCADEMIA DELLE ARTI DEL DISEGNO, DELLA SOCIETÀ DANTESCA ITALIANA, DELL’UNIONE FIORENTINA MUSEO CASA DI DANTE, DELL'ARCHIVIO DI STATO DI FIRENZE, DELLA FONDAZIONE IL FIORE, DEL LYCEUM CLUB INTERNAZIONALE, DELL' ASSOCIAZIONE FIORETTA MAZZEI INTERNAZIONALE.

CASE EDITRICI: OLSCHKI, POLISTAMPA, LIBRERIA DELLE DONNE, SISMEL, CENTRO STUDI ROMEI

INTRODUZIONE                                                                                                                    [*3 1GIORNATASTUDIODA] PowerPoint
[9.30]

uesta Giornata di studio 'Dante vivo' dell'Aureo Anello Associazione vuole essere in onore di due donne importantissime per la città di Firenze, Fioretta Mazzei e Maria Grazia Beverini Del Santo, un omaggio per il  loro sostegno per la pace, per l'umanità, per la cultura. Un grazie di cuore al Comune di Firenze, all'Accademia delle Arti del Disegno, all'Archivio di Stato di Firenze, alla Società Dantesca Italiana, all'Unione Fiorentina Museo Casa di Dante, al Lyceum Club Internazionale, alla Fondazione il Fiore e all'Associazione Internazionale 'Fioretta Mazzei' che hanno concesso il proprio Patrocinio per questa nostra giornata. Desidero in particolare ringraziare Eugenio Giani Presidente del Consiglio Comunale e Presidente della Società Dantesca Italiana.

La Giornata di Studio *4 'Dante vivo', realizzata senza fondi nasce dall'amore per Dante e la Commedia. A motivo di ciò la partecipazione di molti dei relatori sarà virtuale, così per Morris Eaves, Ester Zago, Dennis Looney, David Napolitano, Richard Mac Cracken e Paolo Cammarosano. Una copia del mio volume Twice-Told Tales: Brunetto Latino and Dante Alighieri, sarà donato a chi vorrà offrire il proprio contributo di 20,00 euro per prendere parte al pranzo *5 al Ristorante 'Il Pennello' [055 294848], parte della Casa di Dante originale, come vediamo nelle incisione e foto dell'800. Consiglio di partecipare alla Fiera del Libro dove potremo consultare ed esaminare i libri delle case editrici Olschki, Polistampa, Libreria delle Donne, SISMEL e del Centro Studi Romei. Nel clima economico attuale anche le case editrici sono in difficoltà e noi con il nostro sostegno siamo responsabili per la loro sopravvivenza. In particolare spero che la Libreria Editrice Fiorentina (LEF) ristamperà l'importante libro di Giovanni Papini, 'Dante vivo'. Il Dante sulla locandina è un'incisione di Bruno Vivoli della Messa di San Procolo di Giorgio La Pira e Fioretta Mazzei alla Badia Fiorentina. A Carlo Poli, figlio di contadini del Mugello, la mia grande gratitudine per la sua lettura della Commedia. A Enrico Santori, la nostra gratitudine per la locandina, e a Carlo Steinhauslin, la nostra gratitudine per i rinfreschi.

Presentiamo e condividiamo il DVD 'Dante vivo' - seppur ancora una bozza, un work in progress - con il materiale di cui oggi discuteremo. Di Brunetto Latino la Rettorica da Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, II.IV.127, il *6 Tesoretto dalla Biblioteca Medicea Laurenziana, Strozz. 146, Li Livres dou Tresor in francese dall edizione di Francis Carmody, e il Tesoro stampato a Treviso in 1474, probabilmente da un manoscritto di Francesco da Barberino, che con Dante fu allievo di Brunetto, e anche la tesi di Sonia Minutello sulle cosmografie nei manoscritti del Tesoro. *7 Di Dante Alighieri le tre cantiche della Commedia con la registrazione della lettura di Carlo Poli.  La musica e il testo del *8 Dugentesco chant-fable di Aucassin e Nicolete, scritto in Arras dove Brunetto è in esilio dopo Montaperti. *9 Poi la traduzione italiana a cura di Esther Zago del Chemin de Long Estudes, il Cammin di Lungo Studio, di Christine de Pizan, giovana vedova italiana alla corte del Re di Francia. Un totale di nove libri in uno DVD!


I. DANTE E LE NEUROSCIENZE

traniera conducendo le mie ricerche nelle biblioteche italiane, parlando di Dante con gli studiosi italiani sempre ho udito definire Dante troppo difficile, troppo oscuro. Ma parlando con i contadini in loro ho scoperto un grande amore per Dante, sovente con la memorizzazione della Commedia come fosse una canzone, come nell'antica Grecia il canto epico di Omero. *10 Gradualmente ho capito che questo paradosso deriva dalla paideia del mondo moderno troppo concentrata sull'emisfero sinistro del cervello, della mente intellettuale, logico, astratto, lineare, che per paura esclude l'altro, esclude il corpo con suoi cinque sensi, e esclude l'anima. A questa intellettualità si accompagna la convenzione del rimanere distaccati e lontani, del non contaminare l'oggetto d'arte con le emozioni. Dante invece scrive con il cervello destro, del corpo e suoi sensi e dell'anima, scrive combinando musica (salvo che nell'Inferno), immagini, suoni, colori, *11,12,13 coinvolgendo il mondo dei cinque sensi, Vista, Udito, Tatto, Olfatto/Gusto. Con il cervello che, invece di essere incastrato sull'io, è globale: E' aperto a tutto il Cosmo. Dante crea un bellissimo equilibrio fra i due emisferi, crea dal sinistro e dal destro. Dante stesso è presente nel testo: risponde con profonde emozioni, ma al tempo stesso la sua figura rappresenta noi, Ognuno, come lettore che partecipa nel suo testo. Noi udiamo, noi vediamo, noi sentiamo, noi odoriamo, noi gustiamo, assieme a lui pienamente, partecipando agli eventi che descrive.

*14 L'arte medievale, la poesia medievale, non rimane costretta nelle cornici, ad un livello piatto, ma esce fuori vivendo una libertà splendida e plurivalente. Qui, nel Libro del Biadaiuolo di Domenico Lenzi alla Biblioteca Medicea Laurenziana, Tempi 3, vediamo Orsanmichele, le donne e i bambini fuori del potere che ricevono aiuto, la croce che si innalza al cielo. Anche qui sentiamo i rumori, gli odori. Le miniature medievale sono come i rotoli cinesi, nei quali entriamo. Dove partecipiamo. Ascoltiamo il fiume, sentiamo il vento, odoriamo i pini. L'arte moderna sembra invece separata da noi, chiusa nelle cornici, in freddi musei, astratti, sanizzati, deodorizzati. Da non toccare! Non più le cose della natura ma ciò che è meccanico, non le forme rotonde come le spirali di Fibonacci ma la spigolosità degli angoli quadrati. Dobbiamo apprendere a leggere questa arte medievale così ricca, così multimediale e così vicina al mondo dei computer, all'IPod, IPad ecc. Un paradosso nel suo essere così moderna.

*15 Il mondo dell'emisfero sinistro costringe e mutila Dante, un canto alla volta, staccato, divorziato dal resto del testo. E dal contesto. Con prima un'ora di commento superficiale e arrogante, ripetendo gli errori del passato. Anche accompagnato dalla spiegazione che non potremo capire Dante senza questa introduzione. Poi segue la lettura piatta - troppo seria e riverente - di undici minuti. Senza la giocosità di Dante. Lo stesso Roberto Benigni ripete questo modo di rappresentare Dante. Noi, invece, nella nostra biblioteca, un gruppo di fiorentini e stranieri, per due anni abbiamo, ogni giovedì sera, letto Dante senza prima commentarlo. La Commedia due volte e la Vita Nova una volta. E' stata una bellissima esperienza. Successivamete ho registrato la lettura della Commedia di Carlo Poli, e lavorato con Federico Bardazzi e Marco Di Manno per i concerti della musica nel testo. Per scoprire davvero tesori. Ad esempio cinque volte Dante gioca con i mottetti, la giustapposizione della musica sacra in latino con la musica profana in volgare - italiano o provenzale - risolto nell'inno di san Bernardo (ma in fatti composto da Dante) all'inizio di Paradiso XXXIII, in italiano ma sacro, una lauda non benedettina o cicerstense della clausura dei chiostri ma francescana per le piazze e i suoi mercati, come quelli cantati dai laici della Compagnia laudese di Orsanmichele, dalle gente comune. Dante così scherza nelle sue pagine sorridendo nel modo del Magnificat, del Vangelo. Così, allontonandoci dal Dante in marmo bianco, freddo, classico, feroce di Santa Croce, dal Dante dell'Accademicismo romantico.

*16 Nel mio primo libro su Dante osservo come fuori del testo, e nella veste di autore, egli sia il nostro maestro, sempre con la toga rossa,*17 ma entro il testo, nelle miniature medievali, egli è un discepolo, è un apprendista, con la veste di colore azzurro. Un apprendista che impara e sbaglia, che pecca, e pecca macchiandosi di tutti e sette i peccati capitali nelle cornici dell'Inferno. Egli è anche l'apprendista del mago, l'apprendista di Virgilio, che la tradizione medievale vuole un negromante, così come ci insegna Domenico Comparetti. Nelle miniature medievali alla Commedia soltanto il suo maestro Virgilio veste la toga rossa. Con la conversione di Dante - e la nostra - dal mondo pagano e dannato sotto la legge - le lacrimae rerum di Virgilio - al mondo cristiano redento e gioioso, dove sua maestra è Beatrice, figura della fede, della speranza e dell'amore, abbigliata dei colori della bandiera italiana, bianco, verde, rosso. Così il poema serve da paideia. A noi, agli italiani, a tutto il mondo. Tutti conducendo alla libertà.

*18 Qui vediamo l'attore che legge la Commedia con il Libro del Chiodo in mano, il libro che condanna Dante all'esilio, e la giovane cantante prima che egli sia condannato all'esilio, nel concerto della musica della Commedia eseguita dall'Ensemble San Felice di Federico Bardazzi. Noi entriamo nel testo. Con la nostra lettura diveniamo Dante. Siamo il Dante apprendista e peccatore, il Dante penitente e saggio. Come in un rotolo dipinto cinese. Come nel Pinocchio di Collodi. Tutte opere pedagogiche che insegnano in modo dilettevole.

*19 Dante, il figlio Pietro Alighieri afferma, si serve del teatro di Terenzio, di Terentius Publius Afer, delle sue Commedie. Un teatro pieno di voci e dialoghi. Come Michail Bachtin ha scritto di Fedor Dostoevskij. Un teatro in cui incontriamo le anime perdute, esempi da non imitare, e le anime penitenti da imitare nella nostra vita - per la nostra salvezza. Terenzio, schiavo affrancato, ha scritto sei Commedie dove le donne e gli schiavi vincono e si riconciliano con i padroni maschi in una democrazia pre-cristiana. Anche noi,  le donne e i bambini, siamo attori in questo suo teatro - la Commedia - in una democrazia cristiana. 

DANTE VIVO *20

ostro ora esempi di 'Dante vivo'.

Questa parte del progetto 'Dante vivo' è dedicata alla cara memoria del Professor Claudio Leonardi, Fondatore della SISMEL

Per me, la Commedia è l'educazione libera dei contadini e degli artigiani, è l'Italia donata agli stranieri e agli esuli - come per Samuel Beckett e James Joyce. E' la vera Chiesa e la vera Università. Come medievista insegnando agli studenti americani, anche ai carcerati di New York, e oggi ai Rom di Romania, sempre faccio riferimento, perché metodo più efficace, alle fonti primarie, ai manoscritti con le miniature conservate nelle biblioteche, ai documenti autografi conservati negli archivi, alla musica cantata e alla scultura del tempo. In breve a tutto ciò che è tangibile e concreto, e che in quanto tale riesce a catturarci sensitivamente.

Il progetto 'Dante vivo' pedagogico si compone di due parti. La prima parte è dedicata a Brunetto Latino, maestro di Dante, la seconda a Dante Alighieri. Il DVD 'Dante vivo' raccoglie il materiale dei portali dedicati ai due autori. Il progetto rende disponibili sul Web e in DVD il testo della Commedia (con sullo sfondo i disegni di Sandro Botticelli e William Blake che illustrano le tre cantiche), e i file audio con la lettura delle tre cantiche. In futuro - è ancora un work in progress - anche la musica sacra e quella profana dei Canti.

*21,22 I versi danteschi sono preceduti da un file in MP3, e cliccando potremo ascoltare la lettura del canto dalla voce di Carlo Poli. Come Giotto Bordone e Beato Angelico, è nativo del Mugello, ora dedica il resto della vita alla recitazione e alla registrazione della Commedia. 

        
Carlo Poli, San Godenzo

DANTE ALIGHIERI, LA COMMEDIA File audio e testo in italiano:

Inferno I, Inferno II, Inferno III, Inferno IV, Inferno V, Inferno VI, Inferno VII, Inferno VIII, Inferno IX, Inferno X, Inferno XI, Inferno XII, Inferno XIII, Inferno XIV, Inferno XV, Inferno XVI, Inferno XVII, Inferno XVIII, Inferno XIX, Inferno XX, Inferno XXI, Inferno XXII, Inferno XXIII, Inferno XXIV, Inferno XXV, Inferno XXVI, Inferno XXVII, Inferno XXVIII, Inferno XXIX, Inferno XXX, Inferno XXXI, Inferno XXXII, Inferno XXXIII, Inferno XXXIV 

Purgatorio I, Purgatorio II, Purgatorio III, Purgatorio IV, Purgatorio V, Purgatorio VI, Purgatorio VII, Purgatorio VIII, Purgatorio IX, Purgatorio X, Purgatorio XI, Purgatorio XII, Purgatorio XIII, Purgatorio XIV, Purgatorio XV, Purgatorio XVI, Purgatorio XVII, Purgatorio XVIII, Purgatorio XIX, Purgatorio XX, Purgatorio XXI, Purgatorio XXII, Purgatorio XXIII, Purgatorio XXIV, Purgatorio XXV, Purgatorio XXVI, Purgatorio XXVII, Purgatorio XXVIII, Purgatorio XXIX, Purgatorio XXX, Purgatorio XXXI, Purgatorio XXXII, Purgatorio XXXIII

Paradiso I, Paradiso II, Paradiso III, Paradiso IV, Paradiso V, Paradiso VI, Paradiso VII, Paradiso VIII, Paradiso IX, Paradiso X, Paradiso XI, Paradiso XII, Paradiso XIII, Paradiso XIV, Paradiso XV, Paradiso XVI, Paradiso XVII, Paradiso XVIII, Paradiso XIX, Paradiso XX, Paradiso XXI, Paradiso XXII, Paradiso XXIII, Paradiso XXIV, Paradiso XXV, Paradiso XXVI, Paradiso XXVII, Paradiso XXVIII, Paradiso XXIX, Paradiso XXX, Paradiso XXXI, Paradiso XXXII, Paradiso XXXIII

Nell'intento di Dante così doveva essere letta la Commedia, democraticamente, come il Vangelo, come una cantastoria, anche tra le donne e i bambini a casa (Paradiso XV. 121-126).

    L'una vegghiava a studio de la culla,              
e, consolando, usava l'idïoma
che prima i padri e le madri trastulla;    

    l'altra, traendo a la rocca la chioma,           
favoleggiava con la sua famiglia
d'i Troiani, di Fiesole e di Roma. 

*23 La Commedia non solo dovevo essere letto, ma recitato, e alcuni dei canti includono salmi e canzoni da essere cantati. L'Inferno, se escludiamo l'amara parodia marziale e maschile, 'Vexilla regis prodeunt inferni,' del Canto XXXIV, manca della musica; nel Purgatorio e nel Paradiso è grandemente presente la musica, il canto gregoriano in particolare, e culmina con la Madonna e Bambino, 'Vergine madre, figlia del tuo figlio', pacificamente. Dante bambino, battezata sotto questi mosaici di San Giovanni -


Battistero di San Giovanni, Firenze

e cresciuto nella *24 casa detta 'di Dante' nei pressi della Badia fiorentina, deve aver udito i canonici e monaci intonare quei canti in chiesa e abbazia.


           Casa di Dante

*25 Ma giustapposti a questa musica sacra erano anche i canti amorosi, come i mottetti che troviamo nei manoscritti, ad esempio nel Canzoniere Palatino, BNCF Banco Rari 217, dove sono i canti siciliani e toscani

  Canzoniere Banco Rari 127 Pier delle Vigne, Bonagiunta da Lucca, Guido Guinizelli, Notaro e Guittone d'Arezzo.

ad imitare la musica provenzale, per esempio, di Arnaut Daniel. *26 Anche Las Cantigas de Santa Maria di Alfonso el Sabio raggiunto a Firenze nascono sotto influssi multiculturale arabi ed ebraici. Il 'dolce stil nuovo' di Cavalcante e Dante era cosmopolito, un po' come multiculturale e alla moda fu la musica dei 'Beatles', per gli adolescenti inglesi, americani e toscani ribelli. I lettori della Commedia del tempo di Dante devono avere, con la lettura dei versi, udito quella stessa musica, accettabile e ribelliosa, risuonare nella propria mente. Oggi possiamo rivivere questa musica ricercata con i canti dei monaci e inscenata dai musicologi.  Anche cantata dagli adolescenti nelle nostre scuole che possono così inscenare Dante in modo audio. Per questo includo il 'chant-fable' di Aucassin e Nicolete dall'Arras con la sua musica su DVD.


*27 Questa icona viene utilizzata per contradistinguere i brani musicali presenti nel testo,      
e cliccando su questa icona sarà in futuro possibile ascoltare la musica che accompagna il testo.

Salmo CXIII In exitu Israel de Aegypto (Giacomo Baroffio) cantato da un coro di cento anime

  `In exitu Isräel de Aegypto'                          46               
cantavan tutti insieme ad una voce
con quanto di quel salmo è poscia scripto.
                                                                                               Purgatorio II.46-48

E subito dopo il canto amoroso del 'dolce stil nuovo,' 'L'amor che ne la mente mi ragiona' (112), composto da Dante e cantato da Casella solo in questo stesso canto. Che provoca la rabbia di Catone, simile a quella di Mosé al Vitello d'oro in Esode.

Siamo oramai avvezzi alla radicata consuetudine che vuole i libri accademici con le pagine in bianco e nero, privi di immagini e senza colore. Unica eccezione ancora sono i libri d'arte. Gli alti costi di stampa, secoli or sono, hanno cancellato il colore dalla nostra vita, dai nostri studi. Essere lettori adulti significa leggere solo pagine in grigio, tutto piattto e noioso. Al tempo di Brunetto e di Dante i libri potevano essere comparati ai moderni computer, con meravigliose pagine miniate dai vividi colori o dorate. Pagine che allettavano la vista e insegnavano con giocosità. "Dante vivo", volgendo lo sguardo al passato tenta di ricreare l'esperienza che il lettore viveva al tempo di Dante. Deve essere dunque il poeta stesso a parlare, sfidando e distruggendo non la sua alterità, ma la nostra distanza dalla sensualità creativa che anima la sua poesia.

*28 Dante rimasto orfano ebbe come suo maestro e tutore Brunetto Latino che nel 1260 ha già viaggiato alla corte del re Alfonso el Sabio di Spagna. *29 Il re e il notaio tra loro si scambiano libri: i volumi sulla astronomia araba, Alfragano, sulla filosofia greca, sull'Etica Nicomachea di Aristotele. E il Comune di Firenze successivamente riceverà in dono un manoscritto prodotto dallo stesso re, una splendida copia de Las Cantigas de Santa Maria.


  
Alfonso el Sabio e Las Cantigas de Santa Maria, Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, Banco Rari 20

*30 In virtù di questa esperienza Brunetto in Arras e poi, dopo il suo esilio, a Firenze ha potuto creare splendidi manoscritti con miniature.


Brunetto Latino, Li Livres dou Tresor, Biblioteca Nazionale, San Pietroburgo, Fr. F.V. III N 4

Come già Brunetto da Alfonso anche Dante da Brunetto apprenderà come realizzare bellissimi libri miniati nel suo esilio.

*31 Il lavoro di ricerca su Brunetto Latino mi ha permesso di scoprire numerosi documenti direttamente connessi al testo di Dante e le citazioni estrapolate dai documenti sono qui indicate con la sua firma notarile: 






   Così adocchiato da cotal famiglia,                          22
fui conosciuto da un, che mi prese
per lo lembo e gridò: «Qual maraviglia!».  

   E io, quando 'l suo braccio a me distese,           25
ficcaï li occhi per lo cotto aspetto,
sì che 'l viso abbrusciato non difese   

  la conoscenza süa al mio 'ntelletto;                      28
e chinando la mano a la sua faccia,
rispuosi: «Siete voi qui, ser Brunetto?».   

  E quelli: «O figliuol mio, non ti dispiaccia          31 
se Brunetto Latino un poco teco
ritorna 'n dietro e lascia andar la traccia».
                                                                                            Inferno XV.22-33

Mezzo secolo fa oramai, molte delle mie ricerche per la preparazione della tesi si erano concentrate sui volumi di Guido Biagi nel suo commento a Dante. Nel suo testo Biagi inserisce immagini tratte dai manoscritti che egli analogamente utilizza come commento. Successivamente ho scoperto i disegni di Botticelli creati sotto l'influsso del Savonarola. Da qui origina il sogno di creare un nuovo Biagi avvalendosi del Web e DVD, come Dante stesso forse avrebbe fatto per le sue pagine ridenti. I testi su DVD di Brunetto e di Dante sono composto con alternando lettere capitali in rosso e blu sul modello dei manoscritti medievali, una sistema Montessori per la memoria. *32 Sfondo spesso per i canti di Dante sono i disegni di Botticelli o di Blake. Nel suo testo compaiono anche altre miniature estrapolate da vari manoscritti.


Botticelli

*33

*34


Benvenuto da Imola
*35



Giovanni Boccaccio, Biblioteca Riccardiana 1035

      
Cliccando su questa icona:      
potremo ammirare questa foto Alinari degli inizi del '900.




  Piangendo mi sgridò: «Perché mi peste?            79
se tu non vieni a crescer la vendetta
di Montaperti, perché mi moleste?».
                                                                               Inferno XXXII.79-81

Nel mio volume, Il Pellegrino e il libro: Uno studio su Dante Alighieri, basato su quello di John Demaray, The Invention of Dante's Commedia, fondamentale è stato compiere gli stessi pellegrinaggi descritti nel testo dantesco scoprendo come egli si fosse servito dei paradigmi biblici dell'Esodo e di Emmaus, nell'Inferno anche utilizzando le dieci piaghe dell'Esodo e le sette piaghe dell'Apocalisse. *37 E ancora come il Purgatorio rispecchiasse il Monte Ceceri a Fiesole (quando era fatto di gallerie nude ed esposte di pietra serena prima che gli inglesi nell'Ottocento vi piantassero i cipressi) come vediamo nel quadro di Domenico di Michelino dove le Porte dell'Inferno e del Purgatorio corrispondano alle Porte arnolfiano a Firenze.

e il *38 Monte Sinai in Egitto con la Porta della Confessione dove i monaci del Monastero di Santa Caterina ascoltano le confessioni dei pellegrini.

   
Queste sezioni del poema sono marcate con la conchiglia del pellegrinaggio a Compostela.

Dante con la Commedia, come Brunetto Latino con il suo Tesoro, ha creato un'enciclopedia. Un'enciclopedia che tratta della teologia, della storia, della geografia, che anche include un bestiario, e ancora tratta della astronomia, dell'etica, della retorica, della politica.
 
*39 In passato in Orsanmichele inserendo una monetina potevi illuminare e ammirare il tabernacolo dell'Orcagna con la Madonna di Bernardo Daddi. Una epifania in tecnicolor, una luce esplosiva brevamente per meglio ammirarne la bellezza. Prima per secoli la chiesa fiorentina delle Arti di Orsanmichele era illuminata dal tenue chiarore delle candele votive. Dopo il restauro tutto questo scompare. Non esisteva più, non più vi si celebrava la Messa, non più c'erano le candele, non più potevi con una semplice monetina far risplendere di luce i tesori d'arte che vi sono custoditi. Come con il moderno accademismo la chiesa era divenuta sterile. Un freddo museo. Il popolo si è opposto a questo, ed oggi in Orsanmichele si celebra la messa, possono essere accese le candele, anche se non più è possibile illuminare con una monetina il tabernacolo e la bellissima Madonna. Cliccare sui link disseminati in questo testo sarà come inserire una monetina per meglio ammirare la bellezza della poesia. Questo è l'ipertesto di Dante.

Do ora tre esempi di 'Dante vivo', tre epifanie, tratte dalle tre cantiche:

*40 La prima deriva in parte dalle ricerche di Robert Davidsohn, Nicolai Rubenstein, Richard Mac Cracken, e Diana Modesto.
 
DANTE ALIGHIERI, LA COMMEDIA, INFERNO XXVI File audio e testo in italiano:

Inferno I, Inferno II, Inferno III, Inferno IV, Inferno V, Inferno VI, Inferno VII, Inferno VIII, Inferno IX, Inferno X, Inferno XI, Inferno XII, Inferno XIII, Inferno XIV, Inferno XV, Inferno XVI, Inferno XVII, Inferno XVIII, Inferno XIX, Inferno XX, Inferno XXI, Inferno XXII, Inferno XXIII, Inferno XXIV, Inferno XXV, Inferno XXVI, Inferno XXVII, Inferno XXVIII, Inferno XXIX, Inferno XXX, Inferno XXXI, Inferno XXXII, Inferno XXXIII, Inferno XXXIV 

*41,42,43
+SUMMALEXANDER S[AN]C[TU]SQUE[M] MVNDVS ADORAT
CV[M] PASTOR MV[N]DI REGNABA[N]T REX[QVE] GVIELMVS.
ET CV[M] VIR SPLENDE[N]S ORNATVS NOBILITATE:
DE MEDIOLANO DE TVRRI SIC ALAMANNVS:
VRBEM FLORENTE[M] GAVDENTI CORDE REGEBAT
MENIA TVNC FECIT VIR CO[N]STA[N]S ISTA FVTVRIS.
QVI PREERAT P[O]P[V]LO FLORENTI BARTHOLOMEVS
MA[N]TVA QVEM GENVIT COGNOMINE DENVVVLONO
FVLGENTE[M] SENSV CLARV[M] PROBITATE REFVLTUM
QUE[M] SIGNA[N]T AQVILE REDDV[N]T SVA SIGNA DECORVM
INSIGNVM P[O]P[V]LI QUOD CO[N]FERT GAVDIA VITE:
ILLIS QVI CVPIVNT VRBEM CONSVRGERE CELO:

QVAM FOVEAT [CHRISTV]S CO[N]SERVET FEDERE PACIS:
EST QVIA CV[N]CTORUM FLORENTIA PLENA BONORV[M].
HOSTES DEVICIT BELLO MAGNO[QUE] TVMVLTV:
GAVDET FORTVNA SIGNIS POPVLO[QUE] POTENTI:
FIRMAT EMIT FERVENS STERNIT NV[N]C CASTRA SALVTE
QVE MARE QVE TERRA[M] QUE TOTV[M] POSSIDET ORBEM.
PER QVAM REGNANTE[M] FIT FELIX TVSCIA TOTA:
TA[M]QUA[M] ROMA SEDET SEMPER DVCTVRA TRIVMPHOS.
OMNIA DISCERNIT CERTO SVB IVRE CONHERCENS:
ANNIS MILLENIS BIS CENTVM STANTIBUS ORBE:
PENTA DECEM IVNCTIS [CHRIST]I SVB NOMINE QVIN[QUE]
CUM TRINA DECIMA TVNC TE[M]PORIS INDITIONE.

Purgatorio I, Purgatorio II, Purgatorio III, Purgatorio IV, Purgatorio V, Purgatorio VI, Purgatorio VII, Purgatorio VIII, Purgatorio IX, Purgatorio X, Purgatorio XI, Purgatorio XII, Purgatorio XIII, Purgatorio XIV, Purgatorio XV, Purgatorio XVI, Purgatorio XVII, Purgatorio XVIII, Purgatorio XIX, Purgatorio XX, Purgatorio XXI, Purgatorio XXII, Purgatorio XXIII, Purgatorio XXIV, Purgatorio XXV, Purgatorio XXVI, Purgatorio XXVII, Purgatorio XXVIII, Purgatorio XXIX, Purgatorio XXX, Purgatorio XXXI, Purgatorio XXXII, Purgatorio XXXIII

In Purgatorio X scolpite nel marmo (da Dio? da Dante?), *46, 47 vediamo prima l'Annunziazione, Davide che danza davanti *48 all'Arca, e *49 a seguire 'Traiano imperatore' che con tutto l'esercito romano si ferma per accogliere l'appello di una povera vedova che chiede giustizia per il proprio figlio.

   L'angel che venne in terra col decreto                 34
de la molt' anni lagrimata pace,
ch'aperse il ciel del suo lungo divieto,

   dinanzi a noi pareva sì verace                            37
quivi intagliato in un atto soave,
che non sembiava imagine che tace.

   Giurato si saria ch'el dicesse `Ave!';                    40
perché iv' era imaginata quella
ch'ad aprir l'alto amor volse la chiave;

   e avea in atto impressa esta favella                     43  
`Ecce ancilla Deï', propriamente
come figura in cera si suggella.

Il Carroccio a Pasqua a Firenze, sul modello del carro dell'Arca (vedi Zaccaria 9.10)

   Era intagliato lì nel marmo stesso                       55
lo carro e ' buoi, traendo l'arca santa,
per che si teme officio non commesso.

   Dinanzi parea gente; e tutta quanta,                    58
partita in sette cori, a' due mie' sensi
faceva dir l'un `No', l'altro `Sì, canta'.

   Similemente al fummo de li 'ncensi                     61
che v'era imaginato, li occhi e 'l naso
e al sì e al no discordi fensi.

   Lì precedeva al benedetto vaso,                         64
trescando alzato, l'umile salmista,
e più e men che re era in quel caso.

Purgatorio X.31-66

DANTE ALIGHIERI, LA COMMEDIA, PARADISO XXXIII *50

Paradiso I, Paradiso II, Paradiso III, Paradiso IV, Paradiso V, Paradiso VI, Paradiso VII, Paradiso VIII, Paradiso IX, Paradiso X, Paradiso XI, Paradiso XII, Paradiso XIII, Paradiso XIV, Paradiso XV, Paradiso XVI, Paradiso XVII, Paradiso XVIII, Paradiso XIX, Paradiso XX, Paradiso XXI, Paradiso XXII, Paradiso XXIII, Paradiso XXIV, Paradiso XXV, Paradiso XXVI, Paradiso XXVII, Paradiso XXVIII, Paradiso XXIX, Paradiso XXX, Paradiso XXXI, Paradiso XXXII, Paradiso XXXIII

*51, 52
Vergine Madre, figlia del tuo figlio,     
   umile e alta più che creatura,
   termine fisso d'etterno consiglio,

tu se' colei che l'umana natura
  nobilitasti sì, che 'l suo fattore
  non disdegnò di farsi sua fattura.

Paradiso XXXIII.1-6

Arnolfo di Cambio, Dormizione della Vergine, Opera del Duomo, Firenze

*53 Il passo successivo per la piena realizzazione del progetto è cercare sostenitori e collaboratori. La Società Dantesca Italiana, la Casa di Dante, l'Archivio di Stato di Firenze, la Biblioteca Medicea Laurenziana, la Biblioteca Riccardiana, la Città di Imola hanno già offerto la propria disponibilità, A questo deve seguire l'autorizzazione da parte della Biblioteca Nazionale, dell'Archivio di Stato di Siena, della SISMEL, dei Fratelli Alinari. Partendo da questo creare un testo, un libro parlante (con la voce recitante di Carlo Poli, attore del Mugelllo con la corretta dizione), e un Sito Web con le immagini e i file audio della musica della Commedia. Un iper-testo, una sorta di manuale per gli insegnanti, perchè lo studio di Dante sia lo studio di 'Dante vivo'. Nostri destinatari, secondo l'intento di Dante, anche le donne e i bambini che non conoscono il latino, gli emigrati italiani in Australia, Argentina, negli Stati Uniti, in Canada, gli immigrati in Italia dalla Romania, dall'Albania, dal Kossovo, dalla Tunisia, dalla Somalia, dall'Inghilterra. Gli scolari, gli alunni, gli studenti universitari in Italia e in tutto il mondo, in Cina, Giappone, India, Pakistan, Russia, Africa, nelle Americhe, in Australia. Nei paesi in cui è imposta solo la lingua inglese, "English only", meglio sarebbe pensare ad progetto con il patrocinio della Chiesa Cattolica creando circoli culturali per lo studio e la conoscenza di Dante. Dei 'Dante Clubs', che preservino e tutelino la bellezza e della lingua e del poema. Dante è il sommo catechista, il suo testo è per l'Italia, l'Europa, il mondo intero. Sulle orme di Dante, e secondo i suoi stessi intendimenti "Dante vivo" è per tutti. 

Fonti:
Dante Alighieri. La Commedia secondo l'antica vulgata a cura di Giorgio Petrocchi. Edizione Nazionale a cura della Società Dantesca Italiana. Milano: Mondadori, 1966-1967.
Dante Alighieri. La Divina Commedia. Illustrazioni di Sandro Botticelli. Firenze: Le Lettere, 1997.
Dante Alighieri. La divina commedia nella figurazione artistica e nel secolare commento. A cura di Guido Biagi, Giuseppe Lando Passerini, Enrico Rostagno & Umberto Cosmo. 3 vols. Torino: UTET, 1924-39.
Vittorio Alinari. Paesaggi italici nella 'Divina Commedia'. Firenze: Presso Giorgio e Piero Alinari, 1921.
Maria Grazia Beverini Del Santo. Piccarda Donati nella storia del Monastero di Monticelli. Firenze: Polistampa, 2007.
Julia Bolton Holloway. Beata Umiltà. Firenze: Editoriale Arcipressi, 2003.
Julia Bolton Holloway. The Pilgrim and the Book: A Study of Dante, Langland and Chaucer. Berne: Peter Lang, 1987, 1989, 1993.
Julia Bolton Holloway. Il Pellegrino e il libro: Uno studio su Dante Alighieri. Firenze: Centro Studi Romei, 2012.
Julia Bolton Holloway. Twice-Told Tales: Brunetto Latino and Dante Alighieri. Berne: Peter Lang, 1993.
Peter Brieger, Millard Meiss and Charles S. Singleton. The Illuminated Manuscripts of the Divine Comedy. Princeton: Princeton University Press, 1969. Bollingen Series LXXXI.
C. Jean Campbell. The Commonwealth of Nature: Art and Poetic Community in the Age of Dante. University Park: Pennsylvania State University Press, 2008.
Il Canzoniere Palatino. A cura di Lino Leonardi. Firenze: SISMEL, 2000.
Domenico Comparetti. Virgilio nel Medio Evo. Firenze: 'La Nuova Italia' Editrice, 1937, 1955. 2 vols.
Robert Davidsohn. Storia di Firenze. Trans. Giovanni Battista Klein. Firenze: Sansoni, 1957.
John Demaray. The Invention of Dante's Commedia. New Haven: Yale University Press, 1974.
I Giannini e l'Arte del libro a Firenze, 1856-1986. Firenze: Giulio Giannini e Figlio Editori, 1986.
Il Libro di Montaperti (anno 1260). A cura di Cesare Paoli. Firenze: Documenti di Storia Italiana, IX, 1889.
Il Libro del Chiodo: Riproduzione in Facsimile con edizione critica. A cura di Francesca Klein. Firenze: Polistampa, 2004.
Dennis Looney. Freedom Readers: The African American Reception of Dante Alighieri and the Divine Comedy. Notre Dame: Notre Dame University Press ,2011.
Richard Mac Cracken. The Dedication Inscription of the Palazzo del Podestà in Florence. Firenze: Leo S. Olschki, 2001.
Donato Massaro. Due o tre cose che so di Dante. Masso delle Fate, 2012.
Giovanni Papini. Dante vivo. Firenze: Libreria Editrice Fiorentina, 1933.
Horia-Roman Patapievici. Gli occhi di Beatriuce: Com'era davvero il mondo di Dante? Milano:: Mondadori, 2006.
Immanuello Romano. L'Inferno e il Paradiso. A cura di Giorgio Battistoni. Firenze: La Giuntina, 2000.
Brigitte Roux. Mondes en miniatures: L'iconographie du Livre dou Tresor de Brunetto Latini. Ginevra: Librairie Droz, 2009.
A Scuola con Ser Brunetto.: La ricezionedi Brunetto Latini dal Medioevo al Rinascimento. A cura di Irene Maffia Scariati. Firenze: SISMEL, 2008.
Renato Stopani. L'"Aguato" di Montaperti. Firenze: Editoriale Arcipressi, 2002.
Il Villani illustrato: Firenze e l'Italia medievale nelle 253 immagini del ms. Chigiano L.VIII.296 della Biblioteca Vaticana. A cura di Chiara Frugoni. Firenze: Le Lettere, 2005.

Per questi motivi per l'apertura dei lavori ho scelto l'intervento di Donato  Massaro. Contro le regole dell'Accademia scrivendo e parlando di Dante egli si è concesso di rispondere al testo coinvolgendo le emozioni uscendo dalla rigida veste dello studioso che al testo si avvicina muovendosi tra ragnatele e polvere. Di seguito si parlerà di come usufruire del testo audio, vale a dire della lettura della Commedia di Carlo Poli a cura della Mediatheca 'Fioretta Mazzei' per tutti disponibile sul Web: per gli italiani in Italia, per gli italiani della diaspora, in Australia, in Argentina, negli Stati Uniti ecc, per gli stranieri. Federico Bardazzi parlerà dei nostri concerti della musica della Commedia, frutto del lavoro di ricerca condotto sui manoscritti medievali. Sarò io a presentare l'intervento virtuale di Morris Eaves del Blake Archive dell'Università della Virginia, uno studio sulle illustrazioni per la Commedia delle miniature medievali, e sui disegni di Botticelli e Blake. Sommo modo per leggere Dante. Inscenando e incarnando il testo dove noi partecipiamo nel suo teatro.

Seguirà la sezione dedicata alle donne e a Dante, al libro di Maria Grazia Beverini Del Santo su Piccarda Donati, anche al mio libro su Santa Umiltà da Faenza morta a Firenze nel 1310, e alla traduzione italiana di Ester Zago del Chemin de Long Estudes, Il Cammino di lungo studio, di Christine de Pizan. Ricordiamo che Dante apprendista indossa la veste azzurra, il suo maestro Virgilio la veste di colore rosso. Così Christine di Pizan dipinge se stessa in azzurro o in grigio, la Sibilla che prende il posto di Virgilio, sua guida e guida di Enea, invece con la toga rossa. Nel 1403 Christine scrive in francese, e anche lo illustra con raffinate miniature espressione di una grande sensibilità femminile, un testo che è una combinazione dell'Eneide di Virgilio, del Tesoretto e Tesoro di Brunetto Latino, e della Commedia di Dante Alighieri. Con l'intervento virtuale di Dennis Looney, che su Francesca Trollope, Hiram Powers e Frederick Douglass ha compiuto le sue ricerche, parleremo di questa donna e scrittrice inglese che sprona e sostiene lo scultore americano a realizzare a Cincinatti in Ohio, la Commedia di Dante in cera. Sia Frances Trollope sia Hiram Powers riposano nel Cimitero detto 'degli Inglesi' in Piazzale Donatello, nei pressi dell'antica Porta a' Pinti, quella Porta Fiesolana che Dante e Beatrice fanciulli probabilmente tante volte varcarono per raggiungere la campagna a Sasso. Cimitero, che anche lo schiavo affrancato Frederick Douglass visitò per rendere omaggio al sepolcro di Elizabeth Barrett Browning e Theodore Parker.

Dopo la pausa pranzo seguirà la sezione dedicata all'educazione di Dante e al suo maestro, Brunetto Latino, il cancelliere di una repubblica modellata sulla repubblica di Cicerone, così come emerge dagli studi di Sonia Minutello, David Napolitano, Richard Mac Cracken, Renato Stopani, Paolo Cammarosano. Soffermarsi sullo studio dell'educazione medievale credo sia per noi fruttuoso - ancor più oggi che la diritta via sembra quasi smarrita. La sezione successiva concentrerà il trauma causa della distruzione e della fine del Primo Popolo di Firenze, vale a dire la disfatta della Battaglia di Montaperti. Concluderemo con il Libro di Montaperti e il Libro del Chiodo, libri antichi di sette secoli giunti fino a noi, documenti che custoditi nell'Archivio di Stato di Firenze 'inchiodano' la realtà alla poesia. Questa Giornata di Studio è anche occasione per un appello. Che questi cimeli siano disponibili per la condivisione tra tutti gli studenti sparsi nel mondo. Questo sarà possibile lavorando ad un progetto per la pubblicazione delle fonti primarie digitalizzate sul Web, la pubblicazione di edizioni a stampa, la pubblicazione di saggi sul Web. E ancora con una 'Mediatheca Dantesca' per il nostro secolo e il nostro mondo in Italia. E per gli italiani della diaspora e per gli stranieri. Sarebbe anche importante una ristampa dell'edizione della Commedia di Dante curata da Antonio Lanza, forse con i disegni di Amalia Ciardi DuPrè, così come anche far conoscere e diffondere il bel libro di Maria Grazia Beverini Del Santo su Piccarda Donati. La pubblicazione della traduzione italiana dello Chemin de Long Estudes di Christine de Pizan, come Cammin di Lungo Studio, la pubblicazione dell'editio princeps del Tesoro di Brunetto Latino, la ristampa della Commedia con i disegni di Botticelli, il facsimile della coperta del Libro del Chiodo, la pubblicazione sul Web dei documenti appartenuti a Dante della Mostra nell'Archivio di Stato di Siena, ecc. Questo il progetto 'Dante vivo' tanto auspicato da Giovanni Papini un secolo fa.

Oggi partecipiamo alla presentazione di molti libri su Dante. Tra questi il volume di Donato Massaro:
                                                                   
                                                                   

DUE O TRE COSE CHE SO DI DANTE - DONATO MASSARO
[10.00]

onato Massaro con il suo approccio ci insegna a come avvicinarci a Dante.

Dante e noi

   Dante vivo. Evidentemente sì, se a 750 anni dalla nascita siamo qui a parlarne con fervore.
Qui e in tanti altri posti dove della sua opera si fanno letture e riflessioni, nelle piazze, in tante istituzioni in Italia e all'estero, nelle biblioteche e nelle scuole. Se tutto ciò accade evidentemente Dante è vivo e attuale pur dopo tanti secoli; segno che riesce ancora a parlare al cuore e alla mente degli uomini anche del nostro tempo.

   Dante è un prisma dalle molte facce, ed essendo un prisma, ci si chiede, Quale Dante: il filosofo, il teologo, lo storico, il politico, il poeta, l'uomo, il cittadino, l'erudito, l'innamorato, il polemico, il realista, il credente, il geniale, ecc. ecc.

   In realtà egli è tutto queste cose insieme, e nelle sue opere e nella sua vita appare come un gigante della Poesia e della Cultura, della Fede e della Ragione, del Sentimento e dell'Impegno. Le montagne di libri a lui dedicati testimoniano questa sua grandezza, che l'usura del tempo non ridimensiona nè la fugacità delle mode mette in discussione.

   Sicchè anche noi rileggendolo, possiamo dire a ragione quello che Bernardo di Chartres, nel secolo delle Chansons de geste, precedente al secolo di Dante, diceva per gli antichi, nella loro riscoperta, al loro confronto: "Siamo come nani appollaiati sulle spalle di giganti".

   E possiamo trarre profitto da quelle altezze, chiedendoci ora, Perchè Dante. Dante, uomo del Medio Evo è attuale per noi oggi uomini del Duemila?

   Sì, lo è, poichè egli non è imbalsamato nè datato, ma sempreverde affronta e tocca problemi che attengono alle domande fondamentali dell'uomo, quali che siano poi le risposte che ognuno dà. Le domande son sempre quelle, su il Bene e il Male, il Cielo e Terra, la Libertà e la Responsabilità, la Virtù e il Vizio, la Giustizia e l'Amore e il loro contrario, e ogni altra antinomia possibile con cui gli esseri umani si confrontano, anche oggi che la fede nella scienza e nella tecnica pare voglia sostituir la fede tout court, la Fede in Dio.

  La Scienza e la Tecnica sicuramente favoriscono il benessere ed hanno grandi meriti, ma certamente non aumentano le certezze, come la stessa letteratura degli ultimi due secoli certifica nello smarrimento dell'uomo moderno e contemporaneo con le sue inquietudini e con le sue ansie. L'uomo del duemila e l'uomo del medioevo alla fin fine cercano le stesse cose, a prescindere dalle differenti condizioni materiali in cui essi vivono, e dalla contingenza delle consuetudini e delle mode che li caratterizzano. Ecco perchè Dante è sempre attuale.

   Egli figlio del suo secolo lo supera e va oltre giungendo fino a noi, uomo di parte è sopra e oltre le parti nell'idealità di un mondo altro; fiorentino per antonomasia, diventa universale, andando oltre le mura comunali, quasi conciliatore degli opposti a motivo della sua forte ispirazione ideale e dell'alta tensione spirituale.

   Figlio del suo tempo ne diventa il cronista, ma per la sua tensione morale ne diventa il cantore, "l'altissimo poeta" nella capacità di volare alto, cogliendo così sia le istanze della città terrena che quelle della città celeste, di cui partecipa figure mirabilmente rappresentate.
 
  Dante già al suo tempo rappresentava la modernità pur proponendo la tradizione, e se la sorte delle avanguardie è quella di passare presto lasciando raramente tracce durature, egli era più che avanguardia poichè non è passato presto e ha lasciato non tracce ma un patrimonio anche per noi lontani posteri. Non passa certo di moda Dante, come non passan di moda: il campanile di Giotto, più o men coevo, e Palazzo Vecchio e il Duomo, e la Divina Commedia, cattedrale gotica della ragione e della fede. Opere del passato ma sempre attuali.

   Ma in che consiste la sua attualità. Attualità è ciò che concerne gli uomini nel loro momento storico ed esistenziale, ed oltre ai fatti ci sono sentimenti e idee che configurano l'attualità.
 
  Il geocentrismo ad esempio, il sole che gira intorno alla terra, lo percepiamo tutti, da oriente a occidente tutti i giorni, è attuale, è vero, ma il geocentrismo non è vero nè attuale, è dimostrato, l'eliocentrismo è attuale, la terra che gira intorno al sole. Dante costruisce il poema architettonicamente sul geocentrismo del suo tempo, e malgrado ciò è sempre attuale, non per sue idee scientifiche datate, questa e altre, ma per la sua visione del mondo e della vita, terrena e oltreterrena, la cui esistenza quest'ultima per ogni civiltà  è sempre stata attuale, benchè ognuna abbia dato risposte differenti in proposito ma affermandone il concetto e la possibilità che attiene al significato stesso della vita con i suoi valori e le sue componenti, il corpo e l'anima; la filosofia si pone gli stessi interrogativi e dà risposte a suo modo, come fa la fede, con il sentimento, con la ragione.

  Ma se la scienza, con il geocentrismo rivela la sua parzialità e caducità, la coscienza continua a interpellarci sui grandi temi dell'uomo, che sono di perenne attualità e che Dante ha saputo interpretare magnificamente, in un compiuto sistema cristiano di valori.

   Il legame storico, culturale, morale, spirituale di Dante con noi, nella valenza delle idee portanti e fondanti della sua opera, nella persistenza delle domande e delle risposte esistenziali sulla vita e nella bellezza della sua poesia, ci fa dire senza titubanze: Dante è vivo.

LA REGISTRAZIONE DELLA COMMEDIA - CARLO POLI

ra entriamo nel mondo del suono di Dante, nel mondo della lettura e del canto. Per anni con Carlo Poli ho lavorato alla registrazione della lettura di tutta la Commedia. Egli, figlio di contadini del Mugello, per la sua corretta dizione fa parte della tradizione orale di Dante: Paradiso III

LA MUSICA DELLA COMMEDIA - FEDERICO BARDAZZI
[11.00]

icordiamo con sant'Agostino 'che chi canta, prega due volte'. Dante, infatti, ai suoi canti dà il titolo di 'Cantiche'. Il Cantico dei Cantici di Salomone in ebraico è cantato, non soltanto letto (consiglio di ascoltarlo su Web in ebraico, è bellissimo), e Dante ben conosce questo dal suo amico ebreo a Verona, Imanuello Romano. Dopo la registrazione della lettura della Commedia ho incontrato il musicista/musicologo Federico Bardazzi, figlio del mio grande amico alla Messa dei Poveri, l'ingegnere Alfredo Bardazzi, e da questo incontro è nata una collaborazione con l'idea di presentare la Commedia con la sua musica. Scrivendo per lui la Regia per questo progetto ho percepito come la Commedia sia davvero un 'musical'. Anche in questo caso abbiamo utilizzato le immagini, le miniature. *Il nostro Dante fuori dell'azione, come colui che scrive e legge il suo stesso testo, veste la toga rossa del magister, la sua immagine dentro l'azione, invece, è in azzurro, e la sua voce è la voce immatura di una donna, di un bambino.

I DISEGNI DI BOTTICELLI/BLAKE DELLA COMMEDIA - *MORRIS EAVES                        [*2GIORNATASTUDIOWB]  PowerPoint

l modo in cui le Lecturae Dantis sono condotte con un'unica voce recitante ricalca il testo della Commedia a stampa, soltanto in bianco e nero, senza canti, senza immagini, senza il colore. I giovani con il computer diversamente che nella lettura di un libro a stampa solo in bianco e nero sono immersi in un mondo fatto di immagini e suoni. Dante stesso e il suo Maestro Brunetto hanno vissuto immersi in un mondo multimediale, fatto di suoni, canti, colori, immagini. Quando ho iniziato le mie ricerche su Dante e altri autori medievali francesi e inglesi - al tempo dell'alluvione del 1966 a Firenze - a Berkeley traendone grande profitto ho studiato gli enormi volumi di Biagi che al testo accompagna le miniature e i più antichi commentari. *2 Ho percepito l'importanza e il valore delle immagini sin da bambina, quando ancora analfabeta nella biblioteca dei miei genitori scoprii le spaventose incisioni di Gustave Doré. Ne fui molto colpita ma non le amavo e non le amo oggi proprio perché in bianco e nero, di un colore mettallico e piene di crudeltà. Invece le miniature medievali, come Dante stesso dice, sorridono: 'piu ridon le carte/ Che pennellegia Franco Bolognese'. *3 Possiedono una bellezza profondissima. In particolare le miniature di Imola che accompagnano il commentario di Benvenuto da Imola. Questo manoscritto è spezzato tra Imola e Parigi, e le carte conservate a Parigi con le anime nude sono state barbaramente danneggite. Intatte e integre sono invece quelle di Imola. *4 Il Codice Urbinate di Dante al Vaticano è rinascimentale e della scuola di Mantegna, ma in tutto riflettono l'iconografia medievale. Ed ecco Dante apprendista con la veste di colore azzurro, Virgilio con la toga rossa del maestro. *5 Negli splendidi disegni di Botticelli e *6-53  anche nei disegni di William Blake (1757-1827) Dante erroneamente nel suo sogno/visione è in rosso, il colore di quando è fuori del proprio testo, Virgilio all'inverso in azzurro. A parte questo i due artisti intuiscono a un livello profondissimo come leggere e capire le parole di Dante, come inscenare e vivere loro.

*54 Concludo con Dante Gabriel Rosetti, il suo padre in esilio politico dall'Italia, e che insegna Dante a Londra nell'800, il figlio pingendo Dante pingendo l'angelo all'anniversario della morte di Beatrice, preso dalla Vita Nova, in un atto auto riferenziale. Un quadro ora custodito all'Ashmolean Museum di Oxford.

La mia profonda riconoscenza al Professor Morris Eaves e al Blake Archive dell'Università della Virginia per aver condiviso con noi a Firenze i disegni di Blake per Dante: http://www.blakearchive.org/blake/

II. ANCHE LE DONNE E I BAMBINI                                                                                       [*1 3GIORNATASTUDIODB]  PowerPoint
[12.00]

ggi escludendo Benigni e i contadini, Dante rimane chiuso negli scaffali polverosi delle biblioteche, o solo tra le mani degli studiosi. Amo molto studiare nella biblioteca della Società Dantesca Italiana ma anche amo condividere Dante con i più poveri. Dante stesso ha scelto di non scrivere in latino per gli studiosi, ma in italiano, affinché anche le donne e i bambini potessero comprendere. E Dante spesso utilizza scene e vignette con la povera gente. Nei suoi riferimenti alla poesia epica, alle parabole del Vangelo, alla vita nelle strade di Firenze e del suo circondario. Nei suoi continui riferimenti ai contadini, agli artigiani, a tutti coloro che sono ai margini, fuori dall'educazione formale e lontani dal privilegio. E' per loro anche che egli scrive.

*2 Ai Rom che mendicano per le strade di Firenze in passato ero solita donare cartoline artistiche (riproduzioni dell'arte fiorentina), ad esempio del dipinto di Domenico di Michelino con Dante che insegna la Commedia ai fiorentini in Santa Maria del Fiore. Un giorno una Rom guardando la cartolina mi ha chiesto 'È lui un santo?' Ho risposto 'No, Dante non è un santo, ma a Firenze predicava su come essere buoni'. Nell'udire queste parole ha in cuor che davvero l'immagine fosse quella di un santo, e l'ha baciata come fosse un'icona! Oggi insegno alle famiglie Rom l'alfabeto nella nostra Mediatheca 'Fioretta Mazzei', a loro che sono quasi tutti illetterati. Senza alcuna forma di scholarizzazione o istruzione.

Loro ascoltano con interesse la lettura della Commedia quando registro Carlo Poli. *3 E il loro libro preferito è La Commedia illustrata per ragazzi.

*4 Una ragazza Rom di dieci anni, Esmeralda, partecipante alla Messa dei Poveri alla Badia e alla nostra scuola di alfabetizzazione, vedendo nel mio computer il testo in italiano medievale di Brunetto Latino, maestro di Dante Alihgieri, la parte in cui egli traduce l'Etica Nicomachea di Aristotele sulla Giustizia, è riuscita a leggerlo perfettamente - e nella sua terza lingua. Questa famiglia: la madre vedova, il fratello di dodici anni, e lei stessa, in fatti nata qui a Firenze, dopo un disumano sgombero costretti a dormire per strada sotto la pioggia battente sono per questo anche stati multati. Cacciati dalla città sono poi partiti per la Francia.

SANTA ZITA DI LUCCA - JULIA BOLTON HOLLOWAY

*5 Il peccato per il quale Dante è condannato tre volte all'esilio e a morte nel Libro del Chiodo è il peccato di baratteria. In Inferno XXI, in questo cerchio, Dante ha paura dei demoni.

              Del nostro ponte disse: «O Malebranche,         37
           ecco un de li anzïan di Santa Zita!                                         *6
                                                                                 
                                                                                   Santa Zita. Disegni di Frances Alexander           
           Mettetel sotto, ch'i' torno per anche

   a quella terra, che n'è ben fornita:                       40
ogn' uom v'è barattier, fuor che Bonturo;
del no, per li denar, vi si fa ita».

   Là giù 'l buttò, e per lo scoglio duro                   43
si volse; e mai non fu mastino sciolto
con tanta fretta a seguitar lo furo.

             Quel s'attuffò, e tornò sù convolto;                    46
         ma i demon che del ponte avean coperchio,
         gridar: «Qui non ha loco il Santo Volto! »                                *8
                                                                                                                                    

Così in Inferno XXI in mezzo ai diavoli si pronuncia il nome della santa patrona di Lucca, l'umile serva Zita, che al suo padrone sottrae il mantello per donarlo a un povero, poi a lui restituito da un angelo che si presenta alla porta. Il povero è Cristo stesso. Anche Santa Zita lottò con la scopa in mano contro un diavolo per salvare l'anima di un ragazzo. Questo secondo miracolo conferisce un tratto comico alla scena. Il ragazzo è qui Dante! In mezzo a quei dannati si fa poi riferimento alla salvezza, e subito dopo al Santo Volto di Lucca. Il nome di Gesù Cristo e la musica sacra dell''Alleluia' mancano nelle pagine quaresimali dell'Inferno. Ma qui compare il nome di una serva, una serva del Magnificat, e il riferimento al Santo Volto di Lucca, anche se Lucca è di Firenze città rivale. Francesca Alexander, una americana nell'800, dopo aver udito la storia della santa cantata in una cantastoria da una contadina, Beatrice Bernardi, realizza i disegni che ne illustrano la vita, disegni che incontreranno l'ammirazione di John Ruskin. *9 Splendida è la festa di Santa Zita che si celebra a Lucca il 27 aprile. L'urna di cristallo con le sue spoglie è posta al centro della chiesa di San Frediano e tutti i lucchesi vi accorrono devotissimi per venerare la loro santa. Sfiorano il cristallo dell'urna con i profumati narcisi, e per tutto il giorno quei fiori portano con sé per le strade della città in onore della loro buona serva ladra. *10 Questa storia mi richiama alla memoria la storia di Santa Paraskeva di Iasi, anch'ella una ladra buona che dona ai poveri il cibo che sottrae in casa ai genitori. Una santa molto amata dai Rom rumeni che toccano lo schermo del mio computer quando vedono la sua immagine,  sicuri di averne protezione e di essere da lei guariti da tutti i mali per un anno.

*11,12 PICCARDA DONATI - *MARIA GRAZIA BEVERINI DEL SANTO

a mia carissima amica, prematuramente scomparsa, Maria Grazia Beverini Del Santo, ha scritto un splendido libro su Piccarda Donati e sul suo convento di Bellosguardo. Quel convento era fondato dalla sorella di Santa Chiara, e anche custodiva il saio del santo. Da questo convento Piccarda fu rapita dal fratello Corso Donati. In Paradiso III nel Cielo della Luna Piccarda parla con Dante, sposato a Gemma della stessa famiglia dei Donati. Questa storia mi tocca profondamente. Costretta ad abbandonare il mio chiostro, il mio convento nel Sussex in Inghilterra, ho qui trovato come eremita la pace di Firenze.  

Ora Carlo Poli lega il terzo canto del Paradiso: 

*13 SANT'UMILTA DA FAENZA - JULIA BOLTON HOLLOWAY

l tempo di Dante vive a Firenze un'altra suora, *14 Santa Umiltà, fondatrice delle suore Vallombrosiane, giunta da Faenza al tempo della Pace del Cardinale Latino e quando Dante è diciassettenne. *15 Umiltà inizia ad edificare il proprio convento con l'aiuto di un asino sul sito dove oggi sorge la Fortezza da Basso  *16 Poco dopo compie un miracolo prodigioso resuscitando un bambino fiorentino. Per questo viene ben accolta dal Comune di Firenze che nel 1297 affidando i lavori all'architetto Giovanni Pisani, figlio di Niccolò, ultimò il convento. *17 Ella muore poco dopo nel 1310. Il Duca Alessandro dei Medici distruggerà il suo convento per edificare la Fortezza nel 1534. Una fortezza contro i suoi stessi cittadini, contro i fiorentini. Le consorelle dovettero traslarne le spoglie prima a San Salvi, poi nel loro attuale convento a Bagno a Ripoli, dove sono conservate in un'urna di cristallo - come quella di Santa Zita a Lucca. *18 Il polittico del Lorenzetti, che documenta la Firenze di Dante, oggi è in parte conservato agli Uffizi e in parte a Berlino. La statua scolpita dall'Orcagna, invece, è  rimasta a San Salvi. *19,20 Le omelie che ella, illetterata detta alle consorelle, sono permeate di uno splendido misticismo.

*21 CHRISTINE DE PIZAN, LE CHEMIN DE LONC ESTUDES – *ESTHER ZAGO

n secolo dopo un'italiana alla corte del re di Francia, *22-26 Christine de Pizan, Cristina da Pizzano, scrive in francese Le Chemin de Lonc Estudes, Il Cammin di Lungo Studio, la Commedia ma femminile in francese. Ella è qui come Dante nel suo testo, con la veste grigia o azzurra, e la Sibilla, che prende il posto di Virgilio e insegna a lei tutto, indossa la veste di colore rosso. Fanciulla ebbe libero accesso alla biblioteca del re di Francia leggendo quasi tutto. Rimasta vedova e con un figlio da allevare, scrive splendidi libri ai re e ai nobili su come governare l'Europa con l'arma della pace. Quando ho scoperto che molti importantissimi libri scritti dalle donne su Firenze mancassero di una traduzione italiana, alla mia collega Ester Zago ho commissionato la traduzione italiana de Le Chemin de Lonc Estudes oggi contenuto in questo DVD, e poi a Bruna Dell'Agnese e ad Anna Vincitorio la traduzione di Aurora Leigh e Casa Guidi Windows di Elizabeth Barrett Browning. Anche il secondo nostro convegno della serie su la 'Città e Libro' si è incentrato sui manoscritti delle donne custoditi nelle biblioteche toscane. Il manoscritto di Egeria ad Arezzo, il manoscritto di Ildegarda di Bingen a Lucca, quello di Marguerite Porete alla Riccardiana a Firenze, quello di Brigida di Svezia scritto da Cristofano di Gano, segretario di Caterina da Siena, a Siena. Le donne medievali, Matelda Contessa di Toscana, Beatrice Portinari, ecc., sono state figure di grande rilievo a Firenze. Perchè mi chiedo non esistono delle statue che le ricordano in questa città? Scolpite da Amalia DuPrè in passato *27 o da Amalia Ciardi DuPrè oggi? Nello stile di Orcagna della Santa Umilta?

*28 FRANCES TROLLOPE, HIRAM POWERS, FREDERICK DOUGLASS - *DENNIS LOONEY

rances Trollope, madre di Anthony Trollope, e Hiram Powers, scultore, a Cincinnnati in Ohio, sulla frontiera americana, realizzano la Commedia di Dante in cera. Successivamente giunto a Firenze egli insegnerà all'Accademia di Belle Arti. Harriet Beecher Stowe da due altri romanzi contro la schiavitù, Jonathan Jefferson Whitelaw di Frances Trollope e Archy Moore, the white slave; or, Memoirs of a fugitive di Richard Hildreth, trae ispirazione per creare il suo romanzo Uncle Tom's Cabin, La Capanna dello Zio Tom. I due scrittori, Trollope e Hildreth, e lo scultore, Powers, hanno tutti trovato sepoltura qui a Firenze nell' 'English' Cemetery, proprietà svizzera in Piazzale Donatello. I Rom in Romania, schiavi dei monasteri e dei nobili dal Medio Evo fino all'Ottocento conosceranno la libertà quando Uncle Tom's Cabin verrà tradotto in Rumeno. Oggi studiano l'alfabeto e leggono Dante inseriti in un progetto per il restauro del Cimitero 'degli Inglesi'. Dennis Looney, mio collega, recentemente ha pubblicato il volume Freedom Readers: The African American Reception of Dante Alighieri and The Divine Comedy.


*29 LA DIVINA COMMEDIA LETTA ALL'UMANITÀ - *GHISLAINE AVAN

a danzatrice e coreografa francese/italiana Ghislaine Avan, lavora ad un bellissimo progetto: 'La Divina Commedia letta dall'Umanità'. Ovunque ella vada in tutto il mondo con la sua arte invita in una sorta di sfida alla lettura di pagine di Dante. Le sue performance sono anche disponibili in video. Si veda per questo il sito:
http://www.ghislaineavan.com/spip.php?page=page_ladumonde_it


Dante scrive per le donne ed i bambini, come sua guida sulla via della salvezza scegliendo la fiorentina Beatrice cristiana e femminile e non il Virgilio del mondo pagano, romano e di sesso maschile, dell'Inferno. Questo credo il motivo per cui le donne apprezzano Dante. Dorothy Sayers e Barbara Reynolds ad esempio dimostrando questo amore con la loro traduzione della Commedia in lingua inglese. Un Cammin di Lungo Studio anche per noi.



PAUSA PRANZO *30                                                                   
[13.00]

Dante lamenta:

              'Tu proverai sì come sa di sale
lo pane altrui, e come è duro calle
lo scendere e 'l salir per l'altrui scale'. Paradiso XVII. 58-60.

Il mio lavoro di ricerca in biblioteche e archivi, lo studio di testi e miniature, predilige le fonti dirette, vicine all'epoca in cui Brunetto Latino visse che non congetture e letture critiche successive. Do più credito ai documenti coevi, ignorando l'accumulo di errori sedimentatisi nel corso del tempo. Per queste ricerche, dunque, il mio grande debito di riconoscenza va agli studi condotti da Robert Davidsohn e alle ricerche di Daniela De Rosa negli archivi./1 Questa conferenza rifiuta le posizioni di Vittorio Imbriani, André Pezard, e altri che hanno falsificato il modo comune di percepire il maestro di Dante./2 *4 Le miniature dei manoscritti del Tesoretto, della Rettorica, dell'Etica, de Li Livres dou Tresor, de Il Tesoro, raffigurano Brunetto Latino come maestro con i suoi discepoli. Soltanto in un tardo manoscritto del Tesoro in Veneto si afferma trattarsi di una traduzione in italiano dal francese da parte di Bono Giamboni, collega di Brunetto. Tutti gli altri manoscritti asserivano trattarsi del testo di Brunetto. *5 Tuttavia, dopo l'edizione del 1839 di Carrer da un'edizione a stampa del 1533 di questo stesso tardo manoscritto, i bibliotecari hanno tramandato l'errore nei manoscritti, anche catalogando i manoscritti sotto il nome di Giamboni, ad esempio 'VIII/ LATINI (Brunetto)/ Tesoro volgarizzato/ da/ Bono Giamboni, &c'. Il manoscritto della Biblioteca Nazionale II.VIII.36, scritto nel 1286, possibilmente da Dante Alighieri, chiaramente non è un manoscritto di Bono Giamboni. Questa conferenza indagherà il legame tra il Cancelliere fiorentino ed i suoi discepoli: Guido Cavalcanti, nemico di Corso Donati, Dante Alighieri, amico di Guido, ma che, come Priore, condanna Guido all'esilio provocandone la morte, e Francesco da Barberino, notaio di Corso Donati a Treviso nel 1308, e che con i suoi diffonderà i testi di Brunetto e Dante. *6 Il DVD contiene il facsimile dell'editio princeps del Tesoro del 1474 stampato a Treviso, credo, da un manoscritto di Francesco da Barberino dell'opera del suo maestro Brunetto Latino. Dapprima esaminerò i documenti legali, poi i manoscritti con miniature.
 
I. DOCUMENTI NEGLI ARCHIVI
 documenti in latino negli archivi dimostrano che la creazione della Commedia di Dante deriva in parte dalle formulae intertestuali della Cancelleria del suo maestro Latino, che questi a sua volta apprese dallo stile cancelleresco del padre Bonaccursus Latinus, dallo stile di Federico II di Sicilia, di Alfonso el Sabio di Spagna, e di Carlo conte d'Angiò e di Provenza, re di Sicilia e di Gerusalemme. I documenti negli archivi, morti e tuttavia veri, dall'emispero sinistro del cervello, danno vigore al poema vivo e di finzione, dell'emispero destro. Questo è il disegno dei fili dietro la tela, gli intrecci dell'arazzo, il livello letterale che vive dietro ai quattro sensi allegorici della poesia e della teologia della Commedia.

*7 Nel testo di Dante, in Inferno XIII, incontriamo una figura che va a contrapporsi a Brunetto Latino. In una scena spaventosa, vediamo Dante cogliere un ramo secco che subito inizia a sanguinare e a parlare - potremmo aggiungere a sanguinare inchiostro cancelleresco bruno. Dante poi raccoglie le foglie cadute (folia) e le restituisce al legittimo proprietario. L'ombra, l'albero che parla è il suicida Pier Delle Vigne, Cancelliere dell'Imperatore Federico II di Sicilia. Pier Delle Vigne come Logoteta, capo della cancelleria imperiale, con il suo insegnamento ammaestra i suoi discepoli per così avviarli a quell'ufficio. Il suo metodo di insegnamento comprendeva la copiatura delle sue stesse epistole raccolte come exempla in un Epistolarium. Ritroviamo questa collezione di epistole a Firenze tradotta in italiano e continuata da Ser Brunetto Latino per essere copiata dai suoi studenti, con anche inclusa l'epistola di Brunetto stesso inviata al Comune di Pavia dopo l'esecuzione da parte dei fiorentini dell'Abate Tesauro di Vallombrosa./3

*8 Poi, quando Dante incontra Ser Brunetto in Inferno XV, da lui conosce i nomi di coloro i quali sono in quel girone, *9 nel canto successivo incontra la triade di fuggitivi, Guido Guerra, Tegghaio Aldobrandi e Jacopo Rusticucci, in vita eminenti cittadini del governo del Primo Popolo di Firenze, la sua prima Repubblica. Negli archivi fiorentini nel corso del lavoro di ricerca su Brunetto Latino, sempre riferendomi ai volumi di Robert Davidsohn, ho scoperto numerosissimi documenti, alcuni di proprio pugno di Brunetto Latino, in tutto dieci, e oltre un centinaio di altri nei quali ricorre il suo nome, tutti riflessi nei canti del poema di Dante. Ad esempio, i documenti su Guido Guerra in riferimento all'atto di vendita del suo castello di Romena, 6 Maggio 1255, con testimone Farinata degli Uberti./4 Si tratta dei Conti Guidi una potente famiglia per la maggior parte ghibellina, con l'eccezione di Guido Guerra, Capitano della Firenze Guelfa. Romena fu associata a maestro Adamo, indotto dai Guidi ghibellini a falsificare i fiorini gigliati di Firenze guelfa e che Dante pone nell'Inferno.*10 Nel Paradiso XV di Dante vediamo il suo antenato Cacciaguida rammaricarsi per la vendita a Firenze dei castelli dei Guidi. Lo stesso Dante in esilio sarà ospite dei Guidi ghibellini a Poppi e Romena, così annullando la sua formazione di stampo repubblicano guelfo.

Quel documento successivamente, l'11 giugno 1254, fu utilizzato come base per la firma dei Senesi a Montereggioni, che Dante anche menziona in Inferno XXXI, comparando le dodici sue alte torri feroci ai dodici giganti attorno a Satana nel suo abisso profondissimo. Questo documento redatto di proprio pugno da Brunetto Latino, nella sua chiara bella scrittura ed il sigillo notarile della fontana/colonna/5 è tutt'oggi conservato a Siena. Con questo numerosi altri sono i documenti conservati nell'Archivio di Stato in quella città, testimoni delle trame e dei preparativi di guerra da parte di Siena con Farinata degli Uberti e altri ghibellini fiorentini insieme al Re Manfredi di Sicilia, figlio naturale dell'Imperatore Federico. 

In Inferno VI.79-80, Dante domanda a Ciacco, il goloso, di 'Farinata e'l Tegghiaio . . . Iacopo Rusticucci' e altri. In Inferno XVI.34-45, Jacopo Rusticucci gli dice di come con Guerra e Tegghiaio Aldobrandi partecipò alla vita politica di Firenze, aggiungendo:

    E io, che posto son con loro in croce,
    Iacopo Rusticucci fui . . .

'E io . . . ' 'Et ego . . . ' questa la formula legale ad un documento comunale di un trattato politico. Il poema di finzione di Dante è così legalizzato, all'interno del suo stesso testo, da innumerevoli ombre. Ombre che egli poté solo incontrare tra le pergamene, nei documenti della Cancellerria fiorentina. Tegghiaio Aldobrandi, ad esempio, era già morto prima della nascita di Dante.

*12 DOCUMENTO II [ASF]. Il 25 Agosto 1254, Brunetto Latino redige ancora un altro trattato di pace, questa volta tra i guelfi di Arezzo e Firenze, firmato quello stesso giorno all'usuale suono delle campane nella Chiesa di San Lorenzo. Ne troviamo copia nei Capitoli di Firenze redatto di proprio pugno con attenta cura da Brunetto Latino, con apposto il suo sigillo notarile, la colonna/fontana./6

In Ottobre, e nuovamente nel dicembre 1254, troviamo Brunetto Latino impegnato per un trattato di pace con Pisa. Dai documenti possiamo constatare anche il coinvolgimento di Genova e Lucca. Il trattato viene firmato il 10 Ottobre, 'Et ego Burnectus Bonacursi Latini notarius et nunc Ancianorum scriba et comunis'./7 Villani, lo storico della Firenze medievale, asserisce che il 1254 a motivo della propria diplomazia e per il potere militare fu dai fiorentini definito 'l'anno della vittoria'./8

Quello stesso anno Brunetto si era distinto per lo studio e l'emendamento degli Statuti di Volterra./9

*13-18 Abbiamo già parlato del lavoro di ricerca di Robert Davidsohn, Nicolai Rubenstein, Richard Mac Cracken, e Diana Modesto da cui sapiamo che nel 1255 il Popolo di Firenze acquisì il terreno dalla Badia per edificare il primo Palazzo del Popolo, oggi il Bargello. Le parole di Brunetto Latino incise sulla lapide della facciata, che Dante sarcasticamente riecheggia ad apertura di Inferno XXVI, corrispondono al canto di Ulisse:

+SUMMALEXANDER S[AN]C[TU]SQUE[M] MVNDVS ADORAT
CV[M] PASTOR MV[N]DI REGNABA[N]T REX[QVE] GVIELMVS.
ET CV[M] VIR SPLENDE[N]S ORNATVS NOBILITATE:
DE MEDIOLANO DE TVRRI SIC ALAMANNVS:
VRBEM FLORENTE[M] GAVDENTI CORDE REGEBAT
MENIA TVNC FECIT VIR CO[N]STA[N]S ISTA FVTVRIS.
QVI PREERAT P[O]P[V]LO FLORENTI BARTHOLOMEVS
MA[N]TVA QVEM GENVIT COGNOMINE DENVVVLONO
FVLGENTE[M] SENSV CLARV[M] PROBITATE REFVLTUM
QUE[M] SIGNA[N]T AQVILE REDDV[N]T SVA SIGNA DECORVM
INSIGNVM P[O]P[V]LI QUOD CO[N]FERT GAVDIA VITE:
ILLIS QVI CVPIVNT VRBEM CONSVRGERE CELO:

DOCUMENTO VI [ASF, Libro di Montaperti] Firenze nel 1260 è sull'orlo della disastrosa guerra con Siena, e la sua Repubblica guelfa appoggia il Papa contro il ghibellino Manfredi di Sicilia. Già Pisa, Genova e Siena si erano rivolte ad Alfonso el Sabio,  che nel 1257 viene eletto a parità di voti insieme al suo rivale e pretendente al trono imperiale, Riccardo di Cornovaglia, fratello del re d'Inghilterra, queste città offrendogli appoggio per la sua elezione imperiale in cambio sollecitandone l'aiuto./15 Il Libro di Montaperti, l'archivio sul campo di battaglia, preda di guerra dei senesi con il Carroccio, registra ed elenca i preparativi dei fiorentini per provvedere alla guerra. Di pugno di Brunetto sono l'incipit e alcune altre carte del Libro, in cui egli è nominato cinque volte. La prima volta come 'Burnetto Bonaccursi Latini, iudici et notario, sindico ut dixit Comunis et hominum de Monte[varchi]', che sul campo di battaglia ha un vexillum o vessillo, e un padiglione o tenda. Le altre quattro volte, come notaio, a garantire che da parte di alcuni fiorentini si provveda all'invio in battaglia di un certo numero di uomini./16

Ma Brunetto Latino non sarà sul campo di battaglia. Il Primo Popolo, la Repubblica guelfa di Firenze nel 1260, invia Brunetto, allora suo cancelliere, in ambasceria presso Alfonso el Sabio, al tempo stesso che Guglielmo Beroardi, anch'egli poeta e diplomatico, fu inviato all'altro candidato al trono imperiale, Riccardo di Cornovaglia. Con la speranza che l'uno o l'altro sarebbe accorso in suo aiuto,  la disperata guelfa Firenze offriva a tutte e due il suo aiuto per la conquista del trono imperiale fossero essi giunti in Italia a combattere contro il ghibellino Manfredi. Giovanni Villani a servizio della compagnia dei Bonaccursi, la famiglia di Brunetto, nella sua Storia di Firenze dedica un'intero capitolo di accurata attenta cronaca su queste ambescerie. 18 *Lo stesso Brunetto Latino nel suo Tesoretto scrive una cronaca in versi della sua ambasceria e dell'incontro con il re di Spagna Alfonso el Sabio,19 collocato tra luglio e settembre al tempo in cui Alfonso el Sabio si trova a Siviglia./20 *23-27 L'ambasceria viene ricevuta nel Salón de Embajadores (Salone degli Ambasciatori) all'Alcazar, che la monarchia castigliana conquistò dai Mori. Ambedue, Alfonso el Sabio e Brunetto Latino, sono scrittori. I libri sui quali Alfonso maggiormente concentrò il suo interesse la composizione dei tomi della legislazione Las Siete Partidas del rey don Alfonso el Sabio, la composizione di una cronaca del mondo, e vari trattati d'alchimia e astronomia. Successivamente i manoscritti miniati de Las Cantigas de Santa Maria e la loro musica./21

*28 Brunetto ha già tradotto Cicerone. L'ambasceria in Spagna con l'acquisizione delle opere di Aristotele e Alfragano produrrà le opere offerte in dono ad Alfonso el Sabio: i suoi Il Tesoretto, *29 Li Livres dou Tresor,  e *30 l'Etica di Aristotele, che egli crea dai due. *31 Plausibilmente per lungo tempo dopo egli deve aver mantenuto i contatti con il quasi imperatore, perché più tardi Alfonso donerà ai fiorentini la splendida copia del suo Las Cantigas de Santa Maria con l'unica miniatura del miracolo della sua guarigione quando quello stesso suo libro gli viene presentato in dono alla Battaglia di Victoria. Il manoscritto è ancora oggi conservato nella Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, Banco Rari 20, e un manoscritto de Li Livres dou Tresor appartenuto al re, è oggi all' Escorial./22 Il Tesoretto con ogni probabilità è da considerarsi un incantevole biglietto 'di ringraziamento'. La Sommetta del 1286, contiene poi la formula notarile per il Papa da riservare ad Alfonso nella comunicazione degli scambi epistolare: 'Al preclaro et amato figliuolo Anfoso, Re di Castella.'/23

*31 Ma ormai era troppo tardi per l'ambasceria di Latino. La Firenze guelfa il 4 settembre 1260 subisce una totale disfatta nella sanguinosa Battaglia di Montaperti, 'che fece l'Arbia colorata in rosso'./24 I fiorentini ghibellini esiliati hanno vinto i fiorentini guelfi a Montaperti il 4 settembre 1260, adducendo a giustificazione della loro guerra la morte di Tesauro. Dante pone Bocca degli Abati - che a Montaperti tradì Firenze troncando il braccio del portainsegna della cavalleria fiorentina così favorendo i senesi - in Inferno XXXII, assieme a Tesauro di Pavia e Vallombrosa, ucciso prima della nascita di Dante, e con Ugolino della Gherardesca, che tradirà Pisa per Firenze e poi divorerà la sua progenie. 

*32 Brunetto scrive di aver avuto notizia della condanna all'esilio sulla via del ritorno da uno 'scolaio' di Bologna al Passo di Roncisvalle. Giunta a noi è anche un'epistola molto fiorita ed accorata del padre Bonaccorso a Brunetto, a lui consegnata, viene detto, dal fratello. L'epistola si apre con la formula: 'Bonaccursius latinus de florencia dilecto filio Bornecto notario, ad excellentissimum dominum Alfonsum romanorum et hyspanorum regem iamdudum pro comuni florentie destinato, salutem. . .' e prosegue con la cronaca della battaglia e la notizia della condanna all'esilio comminata alla famiglia./25 Il padre di Brunetto, Bonaccursus Latinus - egli stesso notaio - è al servizio del vescovo guelfo di Fiesole, il figlio del Comune guelfo di Firenze. Ambedue banditi all'esilio, il padre lo trascorre interamente presumibilmente nel quartiere di San Frediano a Lucca, il figlio Brunetto, dapprima a Montpellier, poi ad Arras, il logico rifugio per i guelfi fiorentini, le due città essendo centri per la produzione di arazzi, e ancora a Bar-sur-Aube, dove anche conoscerà il riccamente miniato Roman de la Rose. In quei luoghi egli mantenne intensi contatti con le 'case' di banchieri lombardi i cui tentacoli si estendevano fino al Baltico, le Isole Britanniche, e oltre./26  

La risposta del Papa all'aggressione di Manfredi risultò nella sua detronizzazione e in una crociata intrapresa contro di lui con l'aiuto dei banchieri lombardi, ottenendo dalle chiese in Inghilterra, e altrove, il pagamento della decima per questa guerra 'santa'./27 Per rappresaglia contro Montaperti, i guelfi fiorentini erano anche riusciti a far espellere dalla Corona i mercanti senesi ghibellini presenti in Inghilterra./28 Dai documenti del tempo giunti fino a noi si desume chiaramente che Latino fu un importante membro del governo fantasma guelfo fiorentino in esilio, che sebbene ancora sotto l'interdetto papale per l'assissinio del ghibellino Tesauro de' Beccaria, Abate di Vallombrosa, con i banchieri che paradossalmente furono gli alleati del Papa contro Manfredi /29 cercava di riconquistare la propria città per mezzo di fiorini e marchi di sterlinghi, e con l'appoggio dei papi dopo il mancato aiuto dei candidati imperiali. Due sono le lettere in nostro possesso di pugno di Brunetto Latino e che recano la sua firma risalenti a questo periodo:

*34 DOCUMENTO VII [Archivio Segreto Vaticano]. La prima lettera, scritta per la Curia romana da Arras inerente ad atti che Latino rogò, datati 15 e 24 settembre e concernenti queste operazioni, garantiva la fedeltà dei banchieri fiorentini in esilio - ad Arras e Parigi - alla causa del Papa contro Manfredi, "quondam principis Tarentini"./30 In essa si registrano i nomi dei maggiori banchieri fiorentini: Aymeri Cose, Pietro e Lotterio Benincase, Cante o Cavalcante della Scala, Thomas Spigliati e Ricco Cambi (Rucco di Cambio), alcuni dei quali erano stati in ambasceria presso la Curia romana, e molti di loro menzionati nel documento redatto da Brunetto per il trattato di pace tra Siena e Firenze del 1254 e nel documento ratifica redatto a Orvieto./31 Un volume del secolo XVI che raccoglie documenti negli archivi intitolato Antiquités d'Arras (Bibliothèque Municipale 1110), fa cenno alla presenza di Lombardi e usurai nei pressi dell'Abbazia di san Vedasto (St. Vaast che oggi ospita quella biblioteca e possiede alcuni manoscritti aristotelici connessi a Latino e un magnifico manoscritto de Li Livres dou Tresor)./32

*35 DOCUMENTO VIII [Westminster Abbey] La seconda lettera, scritta da Bar-sur-Aube datata 17 April 1264, e indirizzata all'Inghilterra, ancora conservata a Westminster Abbey, concerneva proprio il pagamento della decima per la Crociata. I membri della famiglia dei Bellindoti e degli Spinelli, con altri mercanti e banchieri fiorentini contraggono un patto fra i membri delle famiglie Bellindoti e Spinelli e altri mercanti e banchieri fiorentini per la concessione di un prestito di quasi duemila marchi (d'argento sterling) per il pagamento alla Curia romana della decima del Vescovo di Hereford./33 Una frase straordinaria nel documento attesta che il prestito ad interesse da parte dei banchieri fiorentini godeva dell'approvazione papale, e che tale forma di usura persino assicurava (o, piuttosto, acquistava) l'indulgenza della Crociata. Esiste la possibilità che questa somma, duemila marchi d'argento sterling, fosse la somma che la Curia dispose di pagare a Lucca per il diritto d'asilo degli esuli guelfi fiorentini nella parrocchia di san Frediano./34 [Ricordiamo qui la presenza della santa Zita in questa chiesa.] Altri documenti nominano  Cavalcante Cavalcanti, padre di Guido Cavalcanti, il discepolo di Brunetto e l'amico poeta di Dante. Interessante osservare che uno dei membri della famiglia Bellindoti fosse Palamidesso di Bellindoti del Perfetto, che nel Libro di Montaperti è "vessillifero dei balestrieri di Porta di Duomo." Anch'egli poeta, è menzionato da Brunetto nel suo Favolello, e parteciperà nelle tenzoni scritte su Carlo d'Angiò./35 Denaro e poesia sono combinati negli affari fiorentini.

Che cosa è accaduto in questi anni fra il 1270 e il 1284? Brunetto Insegna? E dove? A Firenze? A Bologna? (è qui che prende in prestito del denaro per i fratelli e altri parenti) È in Sicilia? A Costantinopoli? In Catalogna? Ad Acri? Dante fu suo discepolo in questi anni o dopo? La produzione dei manoscritti nella regione d'Arras de Li Livres dou Tresor e dopo a Firenze de Il Tesoro, forse attesta l'attività di Brunetto come maestro. Egli qui coniugando la produzione dei libri con l'insegnamento ai discepoli che copiano i suoi libri come discorsi ('E poi il maestro dica . . . '), *43 una formula araba appresa dalla sua visita in Spagna. I suoi discepoli anche copiano le epistole cancelleresche di Pier Delle Vigne, come quelle del padre su Montaperti, e la propria sull'abate Tesauro di Vallombrosa, modelli del passato per il futuro.*44-46 Sappiamo che questa è la tradizione fra i notai, che il proprio mestiere trasmettono di padre in figlio, e ai loro discipuli, e riferimenti coevi dicono che Guido Cavalcanti, Dante Alighieri e Francesco da Barberino erano i discepoli di Brunetto. *47 Nell'affresco del Buon Governo a Siena un maestro, un magister che indossa la toga rossa insegna ai suoi discepoli che siedono davanti a lui, in uno dei negozi della Piazza del Mercato. Credo che Brunetto abbia ricreato un negozio/studio/università simile, in Arras, a Firenze, o ovunque egli fosse. Ad esempio, a Poggibonsi, a Volterra, Pistoia, o a Bologna. In Puglia, in Sicilia, o ad Acri, al servizio di Carlo d'Angiò.

O fu il suo destino ancor peggiore? Fu egli rinchiuso in una prigione angioina, sequestrato a Napoli, senza avere accesso alle pergamene, a penna e inchiostro? Questo dobbiamo pensare perchè quasi non esistono documenti in questo periodo. Né documenti legali né testi letterari, salvo che le copie dei suoi libri in Francia e in Italia. Al suo ritorno a Firenze i suoi discorsi in cui vive il ritmo ciceroniano sono incentrati sull'obbligo di liberare gli schiavi, i condannati politici, in particolare le donne. Così eloquenti erano i suoi discorsi sempre suscitando approvazione e voti a favore.

Nel 1281 i fiorentini scrivono al vicario dell'imperatore Rodolfo d'Asburgo, asserendo che il Comune di Firenze non riconosce l'autorità di alcun imperatore./53 Dietro le quinte si intreccia un gioco diplomatico tra l'Imperatore Michele VIII Paleologo di Costantinopoli ed *48 il re Pietro III d'Aragona *49 ad opera di Gianni di Procita e un altro personaggio nelle vesti di francescani (che il Villani illustrato mostra invece come domenicani), per distruggere dalle fondamenta i preparativi della Crociata di re Carlo./54 *50 Contro Carlo, il lunedì di Pasqua del 1282 a Palermo scoppiano i Vespri Siciliani. Dal documento diplomatico in latino è chiaro che l'insurrezione dei Vespri Siciliani contro Carlo d'Angio non fu una sollevazione spontanea ma il risultato di un piano ordinato. Non fu l'insurrezione dei sudditi oppressi contro il loro re, ma una sollevazione istigata con cura da papi e imperatori, e messa in atto da repubblicani e aristocratici.

Firenze in genere la si ritiene fuori da queste trame. Però documenti in inchiostro bruno, e persino rosso sangue sparso in una piazza di Palermo, ne registrano la caduta conseguente ai Vespri Siciliani per le trame ordite contro Carlo dai vari Papi, da un imperatore, dai genovesi, pisani, senesi. Dagli aragonesi, dai siciliani, amche dai fiorentini. Qui cercherò di dimostrare la segreta diplomazia verosimilmente esercitata da Brunetto Latino e la sua complicità in questo evento, con i documenti d'archivio associati a lui o che citano il suo nome, con le cospirazioni segrete dei Vespri così come reperibili nei manoscritti di Latino. Brunetto è sarcastico nel suo utilizzo della parola 'Tesoro'. Li Livres dou Tresor è una sorta di tangente a Carlo d'Angiò, avaro, avido di denaro, che desidera ardentemente una crociata contro la Costantinopoli cristiana. Invece di essere un 'Sanatore' che sotto giuramento preserva la libertà romana - e anche fiorentina, egli è visto come un tiranno. Più crudele, diranno, di Nerone. In un bellissimo manoscritto, purtroppo mutilo, nella Biblioteca Nazionale Centrale, datato fra il 1286 e il 1287 (che credo sia scritto da Dante), il nome di Carlo d'Angiò è cancellato, e il nome del suocero, Raymondo di Berengar, sostuito. Un altro manoscritto, Plut. 42.19, Biblioteca Laurenziana, parla di Brunetto che scrive l'opera per 'amore del suo nemico', e non del suo 'amico', *51 questa frase sarà ripetuta nell' editio princeps del 1474 stampata a Treviso.

In un terzo delle trentasei traduzioni del manoscritto italiano del Tresor, il Tesoro, compaiono attenti resoconti, in tre differenti versioni, da Michele Amari edite come I, II, e III./55 Le versioni più complete includono le lettere diplomatiche ed i resoconti di prima mano delle conversazioni segrete intercorse tra Gianni di Procita (Giovanni da Procida), cavaliere e medico napoletano, cancelliere d'Aragona, e un certo Accardo Latino. I due, nelle vesti di francescani, viaggiano, divisi tra l'imperatore di Costantinopoli Michele VIII, il Papa, re Pietro III d'Aragona, i nobili siciliani in esilio, cospirando i Vespri. Di un racconto che troviamo in un manoscritto del Tesoro in toscano alla Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, VIII.1375 e *52 anche in due in siciliano a Palermo, /56 due (uno in toscano, Il Tesoro di Brunetto Latino, l'altro in siciliano) danno la versione che vuole i Vespri Siciliani come provocati dalla rivolta contro il pagamento della decima per la Crociata di Carlo alla conquista di Costantinopoli. Il terzo di questi resoconti dà la versione di Giuseppe Verdi che vuole l'assalto francese come il risultato di una provocazione ai danni di una giovane nobildonna siciliana. Gli Archivi della Corona d'Aragona custodiscono documenti da parte dei da Procida ad Alfonso el Sabio relativi a quest'opera diplomatica./57 Il padre di Brunetto, Bonaccursus Latinus, è al servizio di Filippo da Perusgia, francescano e vescovo di Fiesole, che Niccolò III inizialmente inviò come legato apostolico presso l'mperatore greco Michele VIII Paleologo./58 Una conferma della veridicità in riferimento a questa notizia è reperibile anche nella Cronica di Villani e nella Commedia di Dante. Ad esempio, quando in Inferno Dante condanna il pontefice Niccolò III per aver accettato denaro inviato dall'imperatore bizantino Michele VIII Palaeologo per il tramite di questi due legati per opporsi a Carlo d'Angio:

  Però ti sta, chè tu se' ben punito;
e guarda ben la mal tolta moneta
ch'esser ti fece contra Carlo ardito. Inferno XIX.97-99

Subito dopo i Vespri Siciliani a Firenze fu stabilita la nuova forma costituzionale del governo fiorentino, il Priorato - come se un evento fosse diretta conseguenza dell'altro. Il Governo del Priorato era fondato sull'elezione di dodici Priori (lettera di Latino nel Tresor in cui si fa riferimento a dieci, o nella versione italiana Il Tesoro a dodici giudici e dodici notai), che eletti per due mesi, durante il periodo del loro ufficio risiedevano chiusi nella *54 Torre della Castagna, lontani da ogni ascendenza e corruzione. Il giovane Dino Compagni coinvolto nel disegno di riforma del governo fiorentino, ne offre un resoconto accurato nella sua Cronica, e Giovanni Villani, osserva che il concetto di Priore 'fu tratto dal Santo Vangelo, ove Cristo disse a' suoi discepoli: "Vos estis Priores" (Voi siete i Priori)./67

Troviamo un riferimento a Brunetto Latino nel 1282, poco dopo la costituzione del Priorato delle Arti in quello stesso anno. Sebbene si tratti di un documento non datato a causa della parte superiore strappata, riguardo all'Arte di Calimala, DOCUMENTO X [ASF documento non datato con precisione]. Poi ancora silenzio fino al 1284, quando egli è figura eminente nella Lega contro Pisa tra Genova, Lucca, Firenze, ed altre città. Da questa data e fino alla sua morte il nome di Brunetto ricorre ripetutamente, quarantadue volte tra il 1285 e il 1292 nelle Consulte o Libri Fabarum nell'ufficio di consigliere su questioni costituzionali, sulla diplomazia segreta, come per le inequivocabili orazioni sulla libertà repubblicana e comunale, che riecheggiano le orazioni sulla libertà di Cicerone contro Catilina./68

Carlo d'Angiò, ora solo re di Gerusalemme e Napoli, avendo perduto la Sicilia, scrive ai guelfi fiorentini, 10 aprile 1283, chiedendo 'guerra viva' contro Pisa. Brunetto Latino è il principale ambasciatore in questa guerra contro Pisa, *55 affamando la città che viene privata delle derrate alimentari.

Vinum                                           Milium              Nuces  
Granum seu frumentum      Pamthum        Avellane seu nocesse
Ordeum                                        Faseola            Amigdale
Sigala                                             Carnes             Oleum
Scandella                                     Caseus             Fabe
Spella                                             Mel                    Cicera et
Avena                                            Figus                 Cetera legumina

Ma Brunetto e altri fiorentini negoziano segretamente anche con il Conte Ugolino della Gherardesca, il Signore di Pisa./69 Brunetto in apparenza a sostegno della politica di Carlo d'Angiò, agisce segretamente contro. Egli è il prototipo di Macchiavelli.

*II. MANOSCRITTI NELLE BIBLIOTECHE
al Tesoretto apprendiamo che la scelta in principio cadde su Alfonso el Sabio, in cambio egli ricevendo il premio dell'appoggio di Firenze per la corona imperiale a Roma. Questo testo poetico enciclopedico, scritto in italiano e comprensibile al monarca spagnolo, è dedicato a lui. Qui mostro le pagnine zoologiche, il suo bestiario.*62 Ma questo è un testo incompleto, caduto oramai l'appoggio dei banchieri fiorentini risoluti a non più sostenere Alfonso come candidato imperiale. *63 La Rettorica di Latino è dedicata ad un ricco banchiere fiorentino, di nome Manecto (forse Manecto Spine), anch'egli in esilio, patrono e protettore di Brunetto, 'suo porto' nella tempesta come egli l'appellava./71 *64-65 Successivamente Brunetto mette mano all'opera in prosa, in francese piccardo, Li Livres dou Tresor. Questa monumentale enciclopedia che contiene la Bibbia, una astronomia, una storia universale, una geografia, un bestiario, una parte mostrato qui, un'etica, una retorica, e una politica, è un manuale per la formazione di un re e per il giusto governo, sul modello dell'educazione di Aristotele di Alessandro e dell'educazione di Cicerone alla Repubblica Romana. La parte sulla Politica parla sovente dei papi e degli imperatori. *66 Separatamente Brunetto anche pubblica l'Etica. Una splendida copia è custodita a Madrid. Dopo l'esilio lui ha avuto Li Livres dou Tresor in francese composta *67-68 invece in italiano, il Tesoro. Dove ritroviamo le medesimo osservazioni zoologiche./72

Brunetto Latino, per salvare la Firenze repubblicana, dovette sedurre re e imperatori. Egli ama il Cicerone repubblicano e odia l'Aristotele imperiale, tutore di Alessandro. Ma copiò il secondo, creando enciclopedie per re e imperatori, nelle quali infonde e cela i suoi insegnamenti sulla democrazia repubblicana. Il Tresor apprendiamo dal testo stesso è stato in parte compilato attingendo dal lavoro di ricerca che Brunetto compì negli archivi notarili e della Curia. Nel trattare dello storico rapporto tra Papato e Impero, egli con accuratezza asserisce quanto le sue conoscenze siano frutto dello studio sui registri pontifici: 'Or dist l'istore, et li registre de sainte eglise le temoignent . . . .'/73 E continua con la presentazione, nel cuore della sezione sulla Politica, della lettera embrionale indirizzata a Carlo d'Angio, con la quale gli vien chiesto di assumere la carica di 'Sanatore' di Roma per opporsi al ghibellino Manfredi. Dopo Federico II, scrive Brunetto nella prima redazione dei manoscritti, non vi è più stato un vero Imperatore. Manfredi, suo figlio naturale, usurpa la Corona di Puglia e Sicilia contro Dio, il diritto, la Santa Chiesa, perseguitando gli italiani fedeli alla Chiesa, e soprattutto i guelfi fiorentini. Questa la ragione, egli aggiunge nel testo, della condanna all'esilio di 'Maistre Brunet Latin', che questo libro scrive in Francia 'per amore del suo amico', Carlo d'Angiò, Conte di Provenza. Più tardi, quando quell'amico si rivelerà in realtà essere un nemico, Brunetto - o un discepolo - quella frase riscriverà in italiano, che diverrà 'per amore del suo nemico'./74 Egli predilige il romanico classico, la scrittura libraria bolognese con forme rotonde, e non lo stile gotico che imita la scrittura quadrata ebraica e l'achitettura islamica. Ai suoi discepoli, tuttavia, Guido Cavalcanti, Francesco da Barberino, Dante Alighieri Brunetto insegna Aristotele e Averroè, loro donando il dolce stil nuovo gotico, creato dai contatti dei crociati franco-normanni con l'Oriente, dalla condivisa presenza di Islam ed Ebraismo nei regni di Sicilia e Spagna.

Et quant il fu traspases de cist siecle, si com a deu plot. Lempire vaca longuement sens Roi et sens empereor. ia soit ce qe Manfrois. fils dou devant dit frederic. non mir de droit marriage tint le roiaume de puille et de cecilie contra dey et contre rason. si come celui qi del tot fu contrante a sancte yglise. perce si stil mainte guerre et diverses persecusions contre toz les ytaliens qi se tenoient devers scte yglise, meesmement. contra la guelfe partie de florence. tant qil furent chachies hors de la ville. et lor cosses furent misses a feu. et a flante et a destrucion. et avec els en fucachies maistre Brunet latin e si estoit parcelle guerre essillies en france. quant il fist ces livres por amor de son amis, selonc ce qil dist a prologues devant./78

c'est de Mainfrai, roi de Secile,
qui par force tint et par guile
lonc tens em pez toute la terre,
quant li bons Charles li mut guerre,
contes d'Anjou et de Provance,
qui par devine porveance
est ore de Secile rais,
qu'ainsinc le veut Dex le verais./79

E ciò che scritto mando
è cagione e dimando
che ti piaccia dittare
e me scritto mandare
del tuo trovato adesso
ch'e'l buon Palamidesso
mi dice, ed ho creduto,
che se''n cima saluto;
ond'io me n'allegrai.
Qui ti saluto ormai:
e quel tuo di Latino
tien per amico fino
a tutte le carrate
che voi oro pesate. 149-163